Trópus. A pályák típusai. A használatukkal kapcsolatos hibák és hiányosságok.

A kép létrehozására átvitt értelemben használt szavakat trópusoknak nevezzük (gr. tropos - fordulat, fordulat, kép). Az ösvények tisztábbá teszik bizonyos tárgyak, jelenségek képét (Egy hamufüsttel füstölt zivatarfelhő gyorsan leereszkedett a földre. Egységes palaszínű volt az egész. De minden villámcsapás sárgás baljóslatú tornádókat, kék barlangokat és kanyargó repedéseket nyitott meg benne , belülről rózsaszín sár világította meg Az átható villámcsapás a felhő mélyén rézláng lobogássá változott, s közelebb a talajhoz, a felhő és az erdő között már heves esőcsíkok ereszkedtek (Paust .).
A hétköznapi szavak trópusként működve nagy kifejezőerőre tehetnek szert.
Téves lenne azonban azt feltételezni, hogy az utakat csak szokatlan, kivételes tárgyak és jelenségek leírására használjuk. Az ösvények élénk eszközei lehetnek a valósághű képek készítésének (Nagyon öreg autónk lassan gurul, horkol és tüsszent, porfelhőket emelve. (M.G.).
A nem esztétikai jelenségek leírásában is találunk olyan ösvényeket, amelyek negatív értékelést okoznak az olvasóról (Ivan Ivanovics feje lehajtott farokkal, Ivan Nikiforovics feje pedig felfelé tartó reteknek. - G.).
A humoristák és szatirikusok szeretik az olyan trópusokat, amelyek „leszűkítik” a leírás tárgyát, komikus hangzást adva a beszédnek (A siker már megnyalta ezt az embert a nyelvével (Ch.); Ptiburdukov elhozta katonaorvos bátyját. Ptiburdukov a második bedugta a fülét hosszan Lokhankin testére, és olyan figyelmességgel hallgatta szerveinek munkáját, amellyel a macska a cukortartóba mászott egér mozgását hallgatja. (I. és P.) A trópusok stilisztikai értékeléséhez nem feltételes „szépségük” a fontos, hanem a szöveg szervessége, tartalmuk feltételessége a mű, esztétikai feladatok szerző.
A trópusok tanulmányozása során általában két ellentétes kifejezési formát állítanak szembe egymással - a művészi beszédet és a nem művészi beszédet. A trópusok használata azonban nem csak a műalkotásokban lehetséges. A funkcionális stílusok a figuratívságot kölcsönzik a művészi beszédből, ugyanakkor minőségileg átalakítják, igényeiknek megfelelően. „Ha például a szépirodalomban, a költészetben a trópusok képalkotást szolgálnak, akkor a köznyelvben a beszélő érzelmeinek közvetlen kifejezésének céljainak vannak alárendelve.
Nem szabad elfelejtenünk, hogy a trópusokhoz való vonzódás mindig a szerző egyéni stílusának sajátosságaiból fakad.
A funkcionális stílusok közül a publicisztikai a leginkább nyitott a trópusokra, amelyben a szó gyakran esztétikai funkciót tölt be, mint a művészi beszédben. A metaforizálás célja azonban például az újságnyelvben „nem az egyéni-figuratív világlátásban és a költői önkifejezésben van”, hanem az, hogy a társadalom sajátos körülményei között tárgyilagos és átfogó információhoz jusson a tömegolvasóhoz. újságfolyamat [Golub IB Az orosz nyelv stilisztikája http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook028/01/index.html?part-014.htm].

2. Utak a médiában.

Az újság- és folyóiratcikkek, a társadalmi és politikai témájú beszédek nyelvezete két ellentétes irányzatot ötvöz:
a tudatosságra, tényszerűségre való hajlam, amely a szigorú stílusokra jellemző (tudományos és hivatalos ügyek)
a köznyelvi beszédre és a szépirodalom nyelvére jellemző kifejezőkészség.

A VG Kostomarov újság ismert nyelvkutatója ezzel kapcsolatban megjegyezte: „A tudományos és üzleti stílusok a maximális tájékoztatásra törekszenek... Egyes hétköznapi és költői szövegek megközelítik az érzelmesség maximumát... Az újságprezentáció egyik szélsőséget sem tűri el. : az első esetben nem volt érzelmileg befolyásoló hatása (unalmas, érdektelen), a másodikban a szükséges tényszerűség (pusztán az érzéseken alapul).
Az újság nyelvének érzelmi telítettségének vágya arra ösztönzi az újságírókat, hogy különféle művészi kifejezésmódokat alkalmazzanak, amelyek aktiválják az olvasók figyelmét, vonzzák őket egy adott információs témához. Ezek a technikák azonban nyelvi klisékké válnak, ha különféle újságszövegekben ismétlődnek és lemásolják őket. Ezért V. G. Kostomarov az újság nyelvének fő jellemzőjeként a szabványosítás és egyben kifejezőkészség iránti vágyat jelölte meg; kifejezés és standard kombinációja.
Különösen az újságírói stílus számos metaforája szabványosított. A sikeres metafora, miután új nyelvi egységként megszületett, az ismételt használat eredményeként kitörölt metaforává - újságklisévé - válhat.
Például választási autó, elnökválasztási verseny, politikai forgatókönyv, politikai színtér, választási fényszóró, hatalombénulás, elégedetlenség robbanása, gazdasági blokád stb.
A média nyelvezetében elsősorban a tudományos és művészeti stílusok erőforrásait felhasználó publicisztikai stílust használják.
A közgazdaságtan, a törvényhozás, a kultúra, a sport kifejezések mellett bizonyos számú metaforikus jellegű szót és rögzített kifejezést használnak újságírói stílusban, amelyek leírják a világpolitika valóságát és a társadalom életét.
Például agresszió, demokrácia, államosítás, plenáris ülés, szólásszabadság, emberi jogok, lelkiismereti szabadság stb.
A szavak, kifejezések érzelmi színezetükben, értékelőképességükben semlegesek lehetnek, de sokkal gyakrabban használ a média élénk értékelő (általában negatív) színezetű szavakat, kifejezéseket: törvénytelenség, politikus stb.
Az újságírói stílus egyik legnépszerűbb kifejezőeszköze az utalás. Az utalás egyik fajtája az idézet. Az idézeteket gyakran használják az újságok nyelvezetében a címsorok függvényében. A címeknek van egy különleges kifejezése, amely egy adott cikkre hívja fel az olvasók figyelmét. Az idézetek pontosan vagy módosított formában reprodukálhatók.
Az irónia rendkívül széles körben jelenik meg az újságírói stílusban - a szavak és kifejezések értékelő színezése, ellentétben azzal, ami a kontextusban következik.
A szónoki kérdés kifejező megerősítés vagy tagadás.
Hanglejtését és szerkezetét tekintve kiemelkedik a kijelentő mondatok hátteréből, amely meglepetés elemet visz be a beszédbe, és ezáltal fokozza kifejezőképességét. A költői kérdés látványos lezárásaként szolgál a cikkhez. A nyitott kérdés válaszra készteti az olvasót - a szerkesztőnek írt levél vagy egy nyilvános saját megnyilvánulás, vagy inkább az újság által készített vélemény formájában.
A kommunikáció, a zárójelek, a szónoki felkiáltás, a hallgatás beszédeszközként is szolgál az olvasóval való kapcsolattartásra.
A kommunikáció képzeletbeli átvitel nehéz probléma hogy a hallgató mérlegelje. Ennek a beszédfigurának az azonosító jele az újságban a képlet: „ítéld meg magad”, vagy analógjai: „nézd meg magad”, „itt és dönts” stb. A kommunikáció kétféle:
az egyik, mint egy vita, a szerző által már megfogalmazott következtetés átgondolt elemzésére hívja az olvasót, az újságíró mintegy kézen fogva viszi át a kétirányú úton a megzavarodott olvasót;
a másik a nyilvánvaló következtetés előtt abbahagyja az okoskodást, és a társadalmi gondolkodás útjára tereli a KRESZ-ben edzett olvasót (például „úgy számolj!”_
A kommunikáció a magánhiedelmektől függetlenül növeli az érvelés meggyőző erejét, hiszen maga az olvasó is részt vesz benne.
A paranthesis egy független, intonációsan és grafikusan kiemelt állítás, amelyet a főszövegbe illesztenek be, és további üzenet, magyarázat vagy szerzői értékelés jelentéssel bír (például: „Az USA-ban évente 4000 ember hal meg szalmonellában (ez nem éjszakai vakság). !) És körülbelül 5 millióan betegek” (Izvesztyia, 1996)
Ez a stilisztikai figura nagyon ellentmondásos, mert
egyrészt lerombolja a gátat a szerző és az olvasó között, a kölcsönös bizalom és megértés érzetét kelti, az előkészített beszédből a felkészületlen, eleven felé való átmenet illúzióját kelti;
másrészt, mint minden technika, ez is bevezeti a megfontoltság bizonyos elemét. Nem véletlen, hogy a parantézis gyakran az ironikus, távolságtartó bemutatás eszközeként szolgál.

A retorikai felkiáltás az érzelmek hivalkodó kifejezése. Az írott szövegben ez az érzelem grafikusan (felkiáltójellel) van ábrázolva. Az ilyen struktúrákban a felkiáltójel felhívja az olvasó figyelmét, és arra ösztönzi őt, hogy ossza meg a szerző felháborodását, csodálkozását, csodálatát.
Csend - jelzés az írott szövegben grafikus eszközökkel (ellipszis) és a gondolat egy részének kimondatlansága.
Nézzük tehát közelebbről: a trópusok között a legfontosabb helyet egy metafora foglalja el - egy név átvitele egyik valóságból a másikba a megfigyelt hasonlóság alapján. A metaforák létrehozásának képessége az emberi tudat alapvető tulajdonsága, hiszen az ember úgy ismeri meg a világot, hogy az újat összehasonlítja a már ismerttel, felfedezi bennük a közöst, és egy közös névvel egyesíti. A tudás feldolgozásának számos művelete metaforához kapcsolódik - asszimilációjuk, átalakításuk, tárolásuk és átvitelük.
Ezenkívül a metafora az értékelés kifejezésének egyik módjaként szolgál, és gyakran érv státuszt kap az ellenfelekkel folytatott vitában vagy amikor lelepleződnek (ND Arutyunova meghatározása szerint „a metafora tárgyalás nélküli mondat” ).
A metafora használatakor negatív értékelés a metaforázás tárgya szempontjából kedvezőtlen asszociációk miatt alakul ki, amelyek a szerző által alkotott kép észlelését kísérik: haszontalan: katalizálja az országban felhalmozódott érzelmi szennyeződéseket. Természetesen egy ilyen egyoldalú vízvezeték-szerelés egy bizonyos pontig lehetséges. Ennek a rendszernek az ivóvízellátásra és pozitív ötletekre való alkalmazása nem megfelelő” – mondta a Moskovskiye Novosti. 1996. augusztus 25. - Szeptember 1. 34. sz.
A képek, amelyekben a világot felfogják, általában egy kultúrán belül stabilak és univerzálisak, ami lehetővé tette J. Lakoff és M. Johnson amerikai kutatók számára, hogy azonosítsák és leírják őket. Ezek egy tartály, egy csatorna, egy gép, egy növény vagy egy személy fejlődésének képei. Az emberi tevékenység egyes formái, olyan egyszerűek, mint a mozgás (például pislogás, taps, ugrás), vagy bonyolultabbak (építés, növekedés, harc). A politikát, mint a mentális, verbális és társadalmi emberi tevékenység megfoghatatlan kombinációját ugyanazok az alapképek fogják fel: gépek és mechanizmusok („a politikai inga kilengésének ritmusa”, „választási gépezet”, „a reformok neutrongyorsítói”), a magánútvonalak. a „csatorna” metafora és a hozzá kapcsolódó eszközök használata („a demokrácia sarjai”, „a nemzeti konfliktus gyökerei”), háború („megtorpedózták a tervet”, „elégedetlenség robbanása”, „gazdasági blokád”), stb. őszinte küzdelem - sport ("politikai Olimposz", "belépett fő riválisa játékába"). Végül a színház vagy cirkusz metaforája („politikai színtér”, „politikai bohózat”, „politikai forgatókönyv”, „színfalak mögötti manőverek”) sajátos szerepet játszik a politika őszinte tevékenységként való megértésében. A peresztrojka idejének metaforájának számos példája a könyvből származik: Baranova A.N., Karaulova Yu.N. "Orosz politikai metafora" (anyag a szótárhoz). M., 1991. A társadalmi és gazdasági élet megtörése gyakran az alapkép jellegének megváltozásához vezet. Így a „brezsnyevi gazdaság csatahajóját” felváltja az „orosz gazdaság nyavalyája”. Annak ellenére, hogy a kép kitörlődik a metafora többszöri használatából, megmarad a hozzá kapcsolódó pozitív vagy negatív megítélés, ezért a különböző irányzatú újságok ugyanazon jelenségekhez más-más alapképet választanak, például a demokratikus sajtó összeomlásnak nevezi. a Szovjetunió „számlák felosztása egy kommunális lakásban”, kommunista - „a szuverenitás metasztázisai”. Változhat az egyes alapképek részaránya az ország politikai helyzetének megértésében a különböző korszakokban. A totalitárius rendszerek alatt tehát megnő a katonai metafora szerepe, és ez a tény nemcsak a társadalomban lezajló folyamatokat tükrözi, hanem a választott metafora szerinti tevékenységre is ébreszti az embert. J. Lakoff és M. Johnson szerint minden tevékenységünket a saját kreált metaforáink irányítják. Ezért az újságírónak ugyanúgy kell kezelnie a metaforikus megjelölés megválasztását, mint a sakkozónak a lépésválasztást.
A metafora nemcsak a világ megértésének eszköze lehet, hanem a beszéd dísze is. Az újságírók néha még a törölt metaforákat is túl figuratívnak tartják egy újságstílushoz. Ebben az esetben az esztétikai szó nem megfelelő használata miatti „bocsánatkérésként” a szerzők idézőjeleket használnak, például: „Tegyük ehhez hozzá az orvvadászok által kirabolt tengeri „kertek” sokféle halfajtáját.” „Izvesztyia” újság ”. 1996; „A félszigetről kiderült, hogy az ukrán „szekér” Pravda újsághoz kötődik. 1996.
A demokrácia helytelen értelmezése a kontroll gyengüléseként, beleértve a gondolati kifejezési formát is, egy olyan fiziológiai metafora elterjedéséhez vezetett az újság nyelvén, mint az „erőtényező impotenciája” (Gazeta Zavtra. 1996.) A durva és sértő szókincs sokkal kifejezőbb, mint a köznyelv, sőt a zsargon, így a fiziológiai metafora elsősorban a társadalom szenvedélyeinek intenzitását tükrözi, de az újságíróknak nem szabad megfeledkezniük arról, hogy az esztétikai normák betartása minden civilizált országban fontos elv.
A gyakori stilisztikai hibák közé tartozik a metaforikus jelölés és a hozzá kapcsolódó szavak szemantikai kompatibilitásának megsértése. Szükséges, hogy a kifejezés ne csak a szó átvitt, hanem a szó szerinti jelentésével is kapcsolatot teremtsen. Az olyan kijelentések, mint: „Jelcin előállt a választási platformjával” (Moszkovszkij Komszomolec újság, 1996) helytelenek, mert a szó szerinti értelemben a „platform” szó nem keveredik a „cselekvés” szóval. A kitörölt metaforák felelevenítése, ami érdekes eredményeket ad kitaláció(Például Majakovszkijnál a banális „időáramlás” „az idő Volgájává” alakul át), ez nem mindig helyénvaló az újságban, különösen, ha egy természeti jelenség megnevezésével tisztán hétköznapi helyzetekre utalnak, mint pl. mint a „megtört a jég” metaforából fakadó kijelentés: „A jégsodródás a lakhatási problémák befagyott folyóján kezdődött” (Uo.). Ebben az esetben a várt hatás - a lakásproblémák poetizálása - helyett az ellenkezője következik be - a jégsodródás depoetizálódása. A költővel ellentétben az újságírónak nem kell forradalma a metaforában, de ez nem jelenti a nyelv igényességének csökkenését.
Az újság nyelvében elterjedt a szójáték, vagy a szójáték - szellemes kijelentés, amely egy szóban (kifejezésben) közvetlen és átvitt jelentésű egyidejű megvalósulásán vagy a szavak (kifejezések) hangzásának egybeesésén alapul. különböző jelentések, például: „Semmi sem ragyog a kommunisták számára Tatárban, még egy félhold sem” Újság „Izvesztyija”. 1996.
A metaforához közel álló másik trópus a megszemélyesítés. Ez az élő ember funkcióinak átadása egy élettelen tárgyra. Az elembertelenedés egyik jele modern társadalom ennek a trópusnak a megfordítása és az antiperszonifikáció megteremtése. Az emberek megkapják a dolgok státuszát, aminek eredményeként a következő sorok jelennek meg: "A hős város találkozott Zjuganov elvtárssal kenyérrel és sóval és lányokkal nemzeti szmolenszki öltözékben" Moszkovszkij Komszomolec újság. 1996. A távolságtartó, ironikus életszemlélet ebben az esetben egyenes cinizmussá fejlődik.
A szóbeli nyilvános beszédből az allegória behatol az újság nyelvébe - az elbeszélés olyan módja, amelyben a holisztikus szöveg szó szerinti jelentése egy átvitt jelentés jelzésére szolgál, amelynek átadása az elbeszélés valódi célja, például: „ Jelcin dacol a sorssal. De nem fogadta el a kihívást – egy ilyen szeszélyes hölgy harc nélkül engedett neki. Talán nem akart belekeveredni” A „Szovjet Oroszország” újság. 1996. Az allegória lehetővé teszi, hogy az absztrakt entitások gondolatát konkréttá és figuratívvá tegyük.
A metaforával versengő trópus a metonímia – egy név átvitele az egyik valóságból a másikba a logikai szomszédság szerint. A logikai szomszédság az időben vagy térben, az ok és okozat viszonya, a jelölt és hasonlók egymás mellé helyezése alatt értendő, például: „Ahogyan Al Gore alelnök hivatala hétfőn Washingtonban beszámolt...” (Izvesztyija újság, 1996) ).
A Synecdoche nagyon közel áll a metonímiához - egy név átviteléhez egy egészből a részébe és fordítva: „Bárki, aki kivett egy deszkát és üzemanyagot, szabadon repülhet a területünk felett (uo.). Az ilyen típusú szinekdoké beszivároghat az újságba a zsargonból, vagy a szerző a leírtakhoz való szarkasztikus attitűdjének megfelelően hozható létre. Ennek a trópusnak egy másik változata a szám szinekdokéja, i.e. ha egyetlen objektumra mutatunk egy sokaság megjelölésére, vagy fordítva, általában növeli az állítás stilisztikai rangját, mivel egyetlen objektum, amely sok hasonló objektum jellemzőit egyesíti, csak absztrakcióként, ideális konstrukcióként és spekulatív, ideálisként létezik. A világot igényes szövegek írják le: „Optimisták rendelete, amely jó lökést adott az orosz szántómester kemény munkájához a tavaszi barázdában” (Trud Newspaper, 1996).
Ironikus színezést az antonomázia is létrehozhat – a tulajdonnév köznévben való használata vagy fordítva: "Körülbelül ugyanebben az időben Azovban egy bizonyos Albert Zsukovszkij az ismeretlen Palesztinába készült indulni." ("Izvestija" újság, 1996).
Az elkülönült ironikus narráció szinte az alternatíva fő jellemzőjévé vált szovjet irodalom. A tömegmédia demokratizálódása során a sajtó oldalain megjelent egy független szemlélő képe, aki nem fogadja el a régi értékrendet, nem kényszeríti ki a sajátját, mindent elfogulatlan kritikai elemzésnek vet alá. Ebben a tekintetben az antifrázis kezd fontos szerepet játszani - egy olyan szó vagy kifejezés használata, amely ellentétes értékelést hordoz a kontextusból világossal. Így a fent tárgyalt példában a „Palesztina” tulajdonnév kerül alkalmazásra, amelybe beágyazott magas értékelés (ez a vidék szent helyekhez kötődik) a negatív értékelést tartalmazó „ismeretlen irányban” kifejezés helyett. Az antifrázisnak két változata van: az irónia (túlbecslés a csökkentése érdekében) és a meiózis (alulbecslés a növekedés érdekében). Tehát a kifejezés: „Röviden: van oka a parasztságnak örülni” (Trud újság, 1996) egyértelműen ironikus, mivel az „örvendezés” szó a magas stílusra utal, és túlbecsüli az általa megnevezett mindennapi jelenséget. Éppen ellenkezőleg, a mondatban: „Mi (Ecuador. – Auth.) bűnösnek érezzük magunkat amiatt, hogy a banánhéj nagyon gyakran megjelenik Moszkva utcáin” (Moskovsky Komsomolets újság, 1996) - az önbecsülés színlelten alacsony, i.e. az olvasó a meiózissal foglalkozik.
Az irónia legszélsőségesebb és legdurvább kifejezése a szarkazmus: „Azután az új elnökjelölt kiment az utcára, hogy egy esős áprilisi napon beszéljen az emberekkel, akik közül néhányat különleges szolgálatok őriztek, és olyan éberen, hogy Kujbisev (Iljinka) Az utca tele volt különleges járművekkel és jó fekete kabátos emberekkel” (Pravda újság, 1996).

3. A trópusok használatával kapcsolatos hibák és hiányosságok.
A trópusok használata különféle beszédhibákat okozhat. A sikertelen beszédkép meglehetősen gyakori hiba a rossz tolltudással rendelkező szerzők stílusában.
"A sztyepp virágzott: piros és sárga tulipánok, kék harangok, sztyeppei pipacsok fáklyaként álltak."
E sorok írója nem vette észre, hogy a nem fáklyának látszó kék harangokat fáklyákkal hasonlította össze.
A trópusok használata különféle beszédhibákat okozhat. A sikertelen beszédkép meglehetősen gyakori hiba a rossz tolltudással rendelkező szerzők stílusában. Kivirágzott a sztyeppe: mint a fáklyák, ott voltak a piros és sárga tulipánok, kék harangok, sztyeppei pipacsok – írja az esszéíró, észre sem véve, hogy a tőlük eltérő kék harangokat a fáklyákkal hasonlítja össze.
Az ösvényen közeledő tárgyak objektív hasonlósága szükséges feltétele a figuratív szóhasználat figuratív erejének. A beszédgyakorlatban azonban ezt a feltételt gyakran megsértik. A bíró egyszerű és szerény volt, mint a hivatala, olvashatjuk a jegyzetben; Édes is volt, és még édesebb is, mint a fehér, kék pöttyös ruhája – találjuk az esszében. Milyen hasonlóságot láttak e sorok szerzői az összehasonlított objektumokban? Önkéntelenül is eszébe jut A.P. ironikus összehasonlítása. Csehov: "Úgy néz ki, mint egy megemlékezés szöge." Az utak iránti vonzalomnak stílusosan motiváltnak kell lennie. Ha az állítás tartalma nem engedi meg a beszéd érzelmességét, a metaforizálás nem igazolható. A „szép” beszédre törekvő trópusok iránti indokolatlan rajongás a metaforák, parafrázisok, jelzők, hasonlatok halmazához vezet, amelyek csak díszítő funkciót töltenek be, ami szóbeliséget kelt: kiemeli azokat, amelyek koncentrált formában bizonyítják azt a kétségtelen igazságot, hogy „igazi férfiak jégkorongozni” ... Az ilyen tirádák retorikája parodisztikus színezetet ad nekik, mosolyra késztetve az olvasót. A sportkommentátorok különösen bántalmazzák a trópusokat (Ma rendeződnek a fővárosi pengeharcosok; Holnap folytatódik a sakk amazonok izgalmas párharca; ketten, akiknek a neve csapatok, kimentek a jégszínre, hogy egy gyors párbeszédben vitatkozzanak, a a jégkorong nyelve, melyikük erősebb, okosabb, bátrabb, nemesebb).
A metalogikus beszéd grandiózus, hamis pátoszt és oda nem illő komédiát keltő hangzása nem is olyan rég volt. fémjelújságírói stílus. Szigorúan tájékoztató jellegű kis jegyzetekben ezt írták: A szerelők átlépték a szerelési munka egyenlítőjét; A tejeslányok lelkesen készítik fel a teheneket a farmon zajló technikai forradalomra; Tanítványaink (a szarvasmarhákról) új tejelő állományok apja és anyja lett; Egymilliárd pud gabona – ilyen kalászkoszorút szőtt tavaly egyedül Ukrajna! Az újságírók vágya, hogy ilyen esetekben trópusok segítségével különleges hatást keltsenek a beszéddel, nem megfelelő komédiát hozott létre. Az 1990-es évek újságírása megszabadult ettől a bűntől. Most az újságokban gyakran találkozunk ironikus parafrázisokkal. Így az újságíró egy sportriportban „A három forradalom városában nem volt negyedik” címszóban parafrázist használt, a továbbiakban pedig egy szentpétervári focimeccs leírásakor folyamatosan ironikus parafrázisokhoz folyamodik:
„A szentpétervári Moszkovszkij pályaudvar és a Nyevszkij sugárút könnyen Szpartak nevet kaphatott volna aznap és este az északi főváros központját elárasztó Szpartak-szurkolók miatt. Sokan egyfajta négyfokozatú elektromos vonat váltó segítségével jutottak el ide Tveren, Bologoén, Malaya Visherán keresztül. A három forradalom városában határozottan féltek, hogy ezek a fiatalok nem hoznak létre egy negyediket, de úgy tűnt, ez elmúlt.
Sok erős szót lehetett hallani a szentpétervári rendőrségről, és az Izvesztyia tudósítója készen állt arra, hogy megosszák felháborodásukat, amikor a stadion melletti buszmegállóból több mint egy órába telt eljutni a kapuig. Először az egyik kordon tartotta vissza a tömeget, majd a második, és csak a kapuknál kellett a Szentpétervári Rendőrkapitányság vezetőjének, Nyikolaj Fedorovnak az ajánlása szerint viselkedni: „A rendőrségi folyosókhoz közeledve jobb, ha azonnal hadifoglyok alakját veszed fel, és kinyitod a felsőruhádat…
A metalogikus beszéd mindig kifejező, ezért a trópusok általában együtt élnek az érzelmi-értékelő szókinccsel, és más beszédkifejezési eszközökkel együtt használatosak. Az expresszív elemek használatát kizáró műfajokban (például jegyzőkönyvben, magyarázó jegyzetben, riportban stb.) a trópusokhoz való fordulás stíluskeveredéshez vezet, oda nem illő komédiát hoz létre: fiatal életek; A polgármesteri hivatal állandó aggodalmát fejezi ki a lakóterületek fejlesztése iránt; a város háromnegyedét zöldbarátok foglalják el; A föld ajándékai jól megőrződnek.
A trópusok használata kétértelműséget okozhat az állításban, vagy eltorzíthatja a szerző gondolatait. Tovább M.V. Lomonoszov arra figyelmeztetett, hogy a beszéd "figuratív szavakkal" való zsúfoltsága "többet ad ebből a sötétségből, mint a világosságból". Ezt érdemes megjegyezni azoknak, akik azt írják: Tapasztalt tűzszelídítők lépnek fel a közönség előtt (gondolhatnánk, hogy fakírok lesznek, de valójában tűzoltókról beszélünk); Népbosszúállók jönnek, hogy meglátogassák a mikrokörzet lakóit (előkészületben van a találkozó egykori partizánokkal); Az üzem megkovácsolja a földalatti raktárak (értsd: olajtermeléshez fúrótornyok) kulcsait.
A beszéd pontosságára és tisztaságára a legnagyobb veszélyt a parafrázisok jelentik, amelyeket az újságírók különösen kedvelnek.
A szigorúan tájékoztató jellegű szövegekben nem szabad figuratív parafrázisokat használni (a szárazföldi hajók moszkvai kapitányainak ősszel lombhullással, télen fekete jéggel, egész évben tapasztalatlan szomszédokkal az autópálya mentén (jobb: moszkvai taxisok le kell küzdenie az őszi lombhullással, télen - fekete jéggel járó nehézségeket, és folyamatosan találkozni az autópályán tapasztalatlan sofőrökkel.) Az érzelmileg kifejező beszédeszközök használatát lehetővé tevő újságíró jellegű művekben a figuratív kifejezés használata a parafrázisokat nagyon óvatosan kell megközelíteni.
Az állítás kétértelműsége az antonímiával is felmerülhet: a trópusként használt nevet kellőképpen ismerni kell, különben az olvasó nem fogja megérteni az átvitt kifejezést. Például; Robin Hoods trombitálja a gyűjteményt – áll a jegyzetben, azonban nem mindenki értheti ennek az információnak a jelentését, amihez az olvasónak speciális külföldi irodalomban való képzettsége szükséges. Egy másik szerző egyértelműen túlbecsüli az olvasó emlékezetét a detektív műfaj hőseinek neve miatt: A rendőrnek fegyvere van, és ismeri a szambó technikáit. Az Aniskins fő erőssége azonban máshol van.
Más esetekben a nem megfelelő szinekdoké eltorzítja a kijelentés jelentését: a stewardess gyengéd szemmel nézett rám, és előreugrott (az egyes szám használata a többes szám helyett arra utal, hogy a stewardessnek csak egy szeme volt). Egy másik példa: Akut hiányt tapasztalunk a működő kézből: huszonöt darab van, és ugyanennyi kell (páratlan számú kezet kaptak a szakemberek).
Óvakodni kell az indokolatlan túlzásoktól is, amelyek bizalmatlanságot és meglepetést okoznak az olvasóban. Így egy újságíró így ír hőséről: Az életnél jobban beleszeretett ásói szakmájába annak különleges, szerény, diszkrét szépsége miatt. A kijelentés értelmét egy indokolatlan szöveg is eltorzítja: A gyorskorcsolya-rajongók által két gyorskorcsolyapályájáról jól ismert szibériai Angarsk városa egy újabb kollégával bővült - az Ermak korcsolyapályával (Angarsk nagyváros, fejlett ipari központ); Mikroszkopikus előnybe került az exvilágbajnok...
A metaforikus szóhasználatnál időnként megjelenik a kétértelműség, ami a kijelentés helyes megértését is megzavarja. Így az új orosz gazdákról szóló esszében ezt olvashatjuk: Nehéz volt megtenni az első lépést, és még nehezebb volt ezt az utat követni. De akik őt választották, azoknak erős kezeik vannak és nagy akaratuk. És ezért nem térnek le a választott útról ... (az olvasó számára úgy tűnhet, hogy a hősök a kezükön akarnak járni).
A metalológiai beszéd komoly hibája a szerző által összekapcsolt utak következetlensége. Több metafora, jelző, összehasonlítás segítségével az írónak meg kell figyelnie a figuratív rendszer egységét, hogy a szerző gondolatát fejlesztő utak kiegészítsék egymást. Következetlenségük logikátlanná teszi a metalogikus beszédet: Korcsolyázóink fiatal növekedése jégre szállt (nem jár a növekedés); A Sportpalota ma mindennapi ruhákat ölt: építkezések veszik körül... fedett korcsolyapálya, uszoda, sportpályák komplexuma fog itt kinőni (a ruházat metaforák - a játszóterek nem egyeznek, korcsolyapálya, medence nem nőhet); Az ember egy üres tábla, amelyre a külső környezet a legváratlanabb mintákat hímezi (a táblára lehet rajzolni, de nem hímezni, hanem hímezni a vászonra, és az ember táblával való összehasonlítása nem okozhat kifogást).
Az ellentmondó képek kombinációjának parodisztikus példáit M. Bulgakov játszotta a „Running” című darabban. Az újságíró, akit megfosztottak attól, hogy józanul értékelje a helyzetet, felkiált: "A kétség férgének el kell oszlana", mire az egyik tiszt szkeptikusan kifogásolja: "A féreg nem felhő és nem zászlóalj." A fehér hadsereg parancsnokára vonatkozó megjegyzés: „Ő is, akárcsak Nagy Sándor, az emelvényen jár”, felveti az ironikus kérdést: „Volt-e Nagy Sándor emelvénye?”
Egy szó metaforikus jelentése nem ütközhet objektív jelentésével. Például: Traktorok és kerekes traktorok nyomán szürke vidéki por ugrik végig az úton - az ige metaforikus használata nem hoz létre képet (por szállhat fel, kavaroghat).
Az ösvényekben használt szavakat egymással és közvetlen jelentésükben kell kombinálni. Például a metafora helytelenül épült fel: Hazatérve Logacheva falubeli társaival együtt elkezdte gyógyítani a háború sebhelyeit: lövészárkokat, ásókat, bombakrátereket ásott el – a hegek nem gyógyulnak be, örökre megmaradnak, mint az előzőek nyomai. sebek. Ezért ennek a mondatnak a stilisztikai szerkesztésénél jobb elhagyni a metaforázást: Hazatérve Logacheva falubeli társaival együtt megpróbálta elpusztítani a háború nyomait: lövészárkokat, ásókat, bombakrátereket töltöttek fel.
A figuratív beszéd lehet magas és mély, de a trópusok használatával nem szabad megsérteni a megközelített fogalmak esztétikai megfelelésének törvényét. Tehát az olvasó negatív értékelését a költői sorok összehasonlítása okozza: Nem engeded kinyitni a szád, de nem vagyok szűz, és ősz haj - nem tetű - nem kosztól, teától, kezdődik fel. Megszoktuk, hogy tisztelettel gondoljunk az ősz hajra, és ennek a fogalomnak a hanyatlása motiválatlannak tűnik.
G.R. Derzhavint kortársai kritizálták, amiért a „Felitsa” ódában (A költészet kedves hozzád, kellemes, édes, hasznos, mint nyáron az ízletes limonádé) összehasonlította a költészetet. V.G. Belinsky kigúnyolta A. Marlinskyt a metafora miatt: "harapott szenvedély". A kritikus a „megközelíthetetlen tárgyak vad közelítését” parodizálva ezt írta: „A harmadik különc... elhúzza: „Mi az a parmezános tészta, mit olvasni Petrarchának: versei édesen suhannak a lélekbe, mint pl. ezek az olajozott, kerek és hosszú fehér szálak lecsúsznak a torkon...".
A trópusok használatakor figyelembe kell venni a beszéd tartalmának sajátosságait. Tovább M.V. Lomonoszov a "Retorikában" megjegyezte: "Obszcén az alacsony dolgokról a magas dolgokra átvinni a szavakat, például: eső helyett obszcén azt mondani, hogy köp az ég." Ezt a követelményt ma sem lehet figyelmen kívül hagyni. Lehetetlen például egy hőstettet elkövető sofőr jutalmazásának leírásakor lekicsinylő jelzőket használni, ahogy egy újságíró tette: felállt a pódiumra, és durva, megkeményedett ujjaival szorította az érmet, és nem. érezni a fémet ... A jelenségek esztétizálása, amelyektől hiányzik a romantikus glória ábrázolása (Minden élőadót a szerves trágyák eltávolítására fordítanak, javában folyik a munka, de ebbe a nagy szimfóniába beleszőnek kisebb hangok...) .
A metaforikus kifejezések nem „áshatják alá” a beszéd logikai oldalát. Az „Az elme acélkarokat-szárnyakat adott nekünk, szív helyett tüzes motort” című dal jól ismert soraiban Valerij Chkalov pilóta nem szerette a metaforát, és megjegyezte a szerzőnek: ha elnyeli a motort. lángokban, a repülőgép lezuhan, a pilóta meghal, tehát a költői kép ebben a sikertelen esetben... Ennek ellenére a metalológikus beszédben az ilyen "kihagyások" nem elszigeteltek. Anélkül, hogy az összehasonlítás értelmén gondolkodna, azt írja az újságíró: Valamiért mindig gyorsabban megy haza a hajó, mintha mielőbb szülőföldjéhez akarna kapaszkodni. A navigátor azonban tudja, hogy ha a hajó a parthoz „nyomódik”, akkor baleset, vagy akár a hajó halála is bekövetkezik.
A szavak fő, csúnya jelentésének megnyilvánulása a metalológikus beszédben a szerző legmegbocsáthatatlanabb figyelmen kívül hagyása, ami a kijelentés nem megfelelő komikumát eredményezi (Az üveg mögött összebújva állnak. Scott, Gorkij, Balzac, Maurois ...; Liza ill. az anyja szegénységben élt, és az öregasszony élelmezése érdekében - anya, szegény Lisa virágot szedett a mezőn...).
A nyom átvitt jelentésének megsemmisítése, mint beszédhiba, nem megfelelő szójátékhoz vezet, kétértelműséget kelt az állításban: A negyedik negyedévben a földalatti hősök magasabb szintre jutottak (az olvasó azt gondolhatja, hogy most a bányászok fognak szenet kitermelni új, „magasabb” rétegek); Sem a német Karin Encke, sem a holland Ali Borsma nem tudott üldözést szervezni Tatyana Tarasova számára (a gyorskorcsolya versenyekről).
A metafora megvalósulása ellentétes az „akaratlan trópusok” beszédben való megjelenésével, amikor az olvasó tudatában az önkényes beszéd metalogikussá alakul át. Ugyanakkor a szerző hanyagsága miatt pontatlanul használt szavak új értelmet nyernek az olvasó felfogásában. Leggyakrabban önkéntelen megszemélyesítés jelenik meg a beszédben (A nagyjavítás után kapott motorok élettartama nagyon rövid; két tekercs levette az inget, és tetszőleges pozícióban gurult a végén álló tekercsekre). A szerzők kívánsága ellenére időnként önkéntelen jelzők is megjelennek a szövegekben (Gyümölcsösök, konyhakertek milliói szárnyas és szárnyatlan ellenségei pusztulnak el), metaforák (A szántóföldi pótkocsiban a kolhoz határai lógnak a falakon), metonímia [A WC-műhely munkája nagy dicséretet érdemel (a vécészappant gyártó üzletről)], szinekdocse (A mérnöki gondolat behatolt a csatornarendszerbe; az eset helyszínén harmonikát találtak, amelyre egy lányt ragasztottak), stb. Az ilyenkor felmerülő „előre nem látható figurativitás”, pontosabban az autologikus beszéd helytelen metalogikus felfogása, a kijelentésnek komikumot ad, jelentését eltorzítja.

Az orosz nyelvben széles körben használnak további kifejező eszközöket, például trópusokat és beszédfigurákat.

A trópusok olyan beszédfordulatok, amelyek a szavak átvitt értelemben vett használatán alapulnak. Arra használják, hogy fokozzák az író vagy a beszélő kifejezőkészségét.

A trópusok közé tartoznak: metaforák, epiteták, metonímia, szinekdoké, összehasonlítások, hiperbola, litotes, parafrázis, megszemélyesítés.

A metafora egy olyan technika, amelyben a szavakat és kifejezéseket átvitt értelemben használjuk analógia, hasonlóság vagy összehasonlítás alapján.

És fáradt lelkemet átöleli a sötétség és a hideg. (M. Yu. Lermontov)

Az epitet olyan szó, amely egy tárgyat vagy jelenséget határoz meg, és kiemeli annak bármely tulajdonságát, minőségét, jelét. Általában egy jelzőt színes definíciónak neveznek.

Gondolkodó éjszakáid átlátszó alkonyat. (A S. Puskin)

A metonímia egy szó helyettesítésének eszköze a szomszédosság alapján.

A habzó serlegek és a kék lángok sziszegése. (A.S. Puskin)

Synecdoche - a metonímia egyik fajtája - az egyik tárgy jelentésének átadása a másikra a köztük lévő mennyiségi kapcsolat alapján.

És hajnalig lehetett hallani, hogyan örvendezett a francia. (M. Yu. Lermontov)

Az összehasonlítás egy olyan technika, amelyben egy jelenséget vagy fogalmat úgy magyaráznak meg, hogy összehasonlítják egy másikkal. Ilyenkor általában az összehasonlító kötőszót használják.

Anchar, mint egy félelmetes őrszem, egyedül áll az egész univerzumban. (A.S. Puskin).

A hiperbola az ábrázolt tárgy vagy jelenség bizonyos tulajdonságainak túlzott eltúlzásán alapuló trópus.

Egy hétig egy szót sem szólok senkihez, mind egy kövön ülök a tenger mellett ... (A. A. Akhmatova).

A Litota a hiperbola ellentéte, egy művészi visszafogottság.

A spitzed, kedves spitz, nem több, mint egy gyűszű... (A.S. Gribojedov)

A megszemélyesítés az élő tárgyak tulajdonságainak élettelenekre való átvitelének eszköze.

A néma szomorúság vigasztalódni fog, és az öröm élénken tükröződik. (A.S. Puskin).

Parafrázis - olyan trópus, amelyben egy tárgy, személy, jelenség közvetlen nevét leíró fordulat helyettesíti, amely a közvetlenül meg nem nevezett tárgy, személy, jelenség jeleit jelzi.

„Az állatok királya” oroszlán helyett.

Az irónia a nevetségesség technikája, amely annak értékelését tartalmazza, hogy mi nevetségessé vált. Az iróniában mindig van egy kettős jelentés, ahol az igazat nem közvetlenül kimondják, hanem hallgatólagosan.

A példában tehát Hvostov gróf szerepel, akit verseinek középszerűsége miatt nem ismertek fel költőként kortársai.

Hvostov gróf, az ég által szeretett költő, már halhatatlan versekkel énekelte a Néva-partok szerencsétlenségét. (A.S. Puskin)

A stilisztikai figurák olyan különleges fordulatok, amelyek túlmutatnak a művészi kifejezés megteremtéséhez szükséges normákon.

Még egyszer hangsúlyozni kell, hogy a stilisztikai alakzatok redundánssá teszik beszédinformációinkat, de ez a redundancia szükséges a beszéd kifejezőképességéhez, így a címzettre gyakorolt ​​erősebb hatáshoz.

Ezek a számok a következőket tartalmazzák:

És ti, arrogáns leszármazottak… (M. Yu. Lermontov)

A retorikai kérdés a beszéd olyan szerkezete, amelyben az állítás kérdés formájában fejeződik ki. Egy szónoki kérdés nem igényel választ, csak fokozza a kijelentés érzelmességét.

És a felvilágosult szabadság hazája fölött feltámad-e végre a vágyott hajnal? (A. S. Puskin)

Az anafora viszonylag független szegmensek részeinek ismétlődése.

Mintha átkoznád a napokat fény nélkül,

Mintha borongós éjszakák ijesztenének meg...

(A. Apukhtin)

Epiphora - ismétlés egy kifejezés, mondat, sor, strófa végén.

Kedves barátom, és ebben a csendes házban

Megcsap a láz

Nem találok helyet egy csendes házban

Békés tűz közelében. (A.A. Blok)

Az antitézis művészi ellentét.

És a nap és az óra, írásban és szóban is, az igazságért igen és nem... (M. Cvetaeva)

Az oximoron logikailag összeférhetetlen fogalmak kombinációja.

Te vagy az, aki az igazság hamisságával és a hazugság igazságával szeretett engem... (M. Cvetaeva)

A fokozatosság egy mondat homogén tagjainak meghatározott sorrendben történő csoportosítása: az érzelmi és szemantikai jelentőség növelésének vagy gyengítésének elve szerint.

Nem bánom, nem hívom, nem sírok... (A. Jeszenyinnel)

A csend a beszéd szándékos megszakítása, az olvasó sejtése alapján, akinek mentálisan be kell fejeznie a mondatot.

De figyelj: ha tartozom neked... van egy tőröm, a Kaukázus közelében születtem... (A.S. Puskin)

Polyunion - az unió megismétlése, amelyet redundánsnak tartanak, megteremti a beszéd érzelmességét.

És feltámadt érte: és az istenség, és ihlet, élet, könnyek és szeretet. (A. S. Puskin)

A nem szakszervezet olyan konstrukció, amelyben a szakszervezetek kimaradnak a kifejezés javítása érdekében.

Svéd, orosz, vág, szúr, vág, dob, csattan, csörg... (A.S. Puskin)

A párhuzamosság a beszédelemek azonos elrendezése a szöveg szomszédos részeiben.

Egyes házak olyan hosszúak, mint a csillagok, mások olyan hosszúak, mint a hold .. (V. V. Majakovszkij).

A chiasmus párhuzamos részek keresztezett elrendezése két szomszédos mondatban.

Az automedonok (kocsis, szekér - O.M.) a csatáraink, trojkáink fékezhetetlenek... (A.S. Puskin). Az összetett mondat két része a példában a mondattagok sorrendjében, mintegy tükörképben: Alany - definíció - állítmány, állítmány - definíció - alany.

Inverzió - a szavak fordított sorrendje, például a meghatározás helye a definiált szó után stb.

Fagyos hajnalban a hatodik nyírfa alatt, a sarkon, a templom mellett, várj, Don Juan... (M. Cvetajeva).

A fenti példában a fagyos jelző a definiálandó szó utáni pozícióban van, ami a megfordítás.

Témabemutatónk

A téma ellenőrzéséhez vagy önkontrolljához megpróbálhatja kitalálni a keresztrejtvényünket

Az anyagok közzététele a szerző – Ph.D. – személyes engedélyével történik. O. A. Maznevoj

Tetszett? Ne rejtsd el örömedet a világ elől – oszd meg

Küldje el a jó munkát a tudásbázis egyszerű. Használja az alábbi űrlapot

Azok a hallgatók, végzős hallgatók, fiatal tudósok, akik tanulmányaikban és munkájuk során használják fel a tudásbázist, nagyon hálásak lesznek Önnek.

Házigazda: http://www.allbest.ru/

Autonóm nonprofit szervezet

"Jogi Főiskola

a Permi Állami Egyetemen"

Trópusok és beszédfigurák.

Használathasználatuk a bírói gyakorlatban

Teljesült

1. éves hallgató

Ladygin Nikolay

Ellenőrizve

Tikhomirova L.S.

Perm-2010

Bevezetés

I. fejezet A beszéd trópusai és alakjai

1.2 Beszédfigurák

fejezet II. A trópusok és beszédfigurák használata a bírói gyakorlatban

2.1 Nyomvonalak használata

2.2 Beszédfigurák használata

Következtetés

Bibliográfia

Bevezetés

A kompetens beszéd az interperszonális kapcsolatok egyik fő eleme. Segítségével felkeltheti a hallgatók érdeklődését, fenntarthatja a figyelmet a beszélgetés tárgyára, hatással lehet a hallgatók elméjére és érzéseire, képzeletére egyaránt. A hozzáértő beszéd nemcsak szép a fülnek, hanem könnyen érthető is.

Az oratórium történetéből ismert, hogy minden idők kiemelkedő mesterei, jelentős közéleti és politikai személyiségek, neves tudósok, oktatók, mint például ... mindig is nagy figyelmet fordítottak beszédeik alakszerűségére, ügyesen használták a a nyelv kifejező eszközei beszédeikben. Köztudott, hogy a meggyőző funkció megvalósítása szükségessé teszi a kifejezést formáló beszéd-befolyásoló eszközök alkalmazását, amely nemcsak érzelmességet, hanem harmóniát, logikus érvelést, szóhasználati pontosságot, a gondolatok kifejezésének egyértelműségét is ad.

A kifejezést érintkezésbe helyezés hozza létre, például a hangszín megváltoztatása, a beszédtempó lassítása, gyorsítása, az egyes szavak intonációs hangsúlyozása, szünetek, logikai hangsúlyok, a mássalhangzók hangjának felerősítése, valamint a figuratív és kifejező. a nyelv azt jelenti.

A trópusok és a beszédfigurák lehetővé teszik, hogy szavakat és kifejezéseket ne szó szerint, hanem átvitt értelemben használjon, olyan beszédfordulatokat használjon, amelyek nem adnak hozzá további információt a mondathoz, de megváltoztatják annak érzelmi színét. A beszéd figurativitásának és kifejezőképességének fokozására szolgálnak, értékelő és érzelmileg kifejező jelentéseket közvetítenek, képalkotást hoznak létre.

A bírói beszéd formáját és stílusát tekintve szónoki beszéd. Retorikai orientációjú, célja, hogy célzott hatást gyakoroljon a bíróságra, hogy meggyőzze a bírókat, az esküdteket és a tárgyalóteremben jelenlévő állampolgárokat a beszélő véleményének igazságáról. Ismerje meg, bizonyítsa, győzze meg - a bírói beszéd három egymással összefüggő célja. És ezek eléréséhez a beszélő beszédét nemcsak egyértelmű jogi kliséknek, hanem érzelmi kifejezési eszközöknek is át kell hatniuk.

Az alábbiakban megvizsgáljuk a beszéd főbb trópusait és alakjait, és néhány példát adunk a bírói gyakorlatban való használatukra.

Cél: trópusok és beszédfigurák tanulmányozása és példák a bírói gyakorlatban való felhasználásukra.

A cél eléréséhez a következőket kell megoldani feladatok:

1. Válasszon szakirodalmat a témában;

2. Tanösvények és példák alkalmazásukkal;

3. Tanulmányozni a beszédfigurákat, besorolásukat és példákat alkalmazásukkal;

4. Tekintsen példákat a trópusok és a beszédfigurák bírói gyakorlatban való használatára.

Fejezetén. Trópusok és beszédfigurák

1.1 nyomvonalak

Trópus- stilisztikai eszköz, amely egy szó (kifejezés, mondat) nem közvetlen, hanem átvitt értelemben vett használatából áll, azaz. olyan szavak (kifejezések, mondatok) használatában, amelyek egy tárgyat (tárgyat, jelenséget, tulajdonságot) neveznek meg egy másik objektum megjelölésére, amely az első vagy másik szemantikai kapcsolathoz kapcsolódik.

A pályák száma jelentősen eltér attól függően, hogy milyen kritériumok alapján különböztetik meg őket. Quintilianusnak hét van közülük: metafora, metonímia, szinekdoké, irónia, hangsúly, hiperbola, parafrázis. Az M.V. Lomonoszov - tizenegy: hozzáadott katakrézis, metalepszis, allegória és antonomázia. A.A. Potebnya csak három fő trópust emel ki: metafora, metonímia, szinekdoké. R. Jacobson számára csak két alapvető trópus létezik: a metafora és a metonímia.

A trópus a beszéd figurativitásának és kifejezőképességének fokozására szolgál, értékelő és érzelmileg kifejező jelentéseket közvetít, és képalkotást hoz létre. Ezért elsősorban a művészi beszédben és az újságírásban használják őket, sokkal ritkábban vannak jelen a hivatalos üzleti, valamint a tudományos és műszaki szövegekben. A köznyelvi beszéd megnövekedett kifejezőkészsége miatt gyakran telített különféle trópusokkal.

Tekintsen több trópust, és mondjon példákat a felhasználásukra.

TÓL TŐLigazítás- olyan figuratív verbális kifejezés, amelyben az ábrázolt jelenséget valamilyen közös vonásuk szerint máshoz hasonlítják, miközben új, rendkívüli tulajdonságok tárulnak fel az összehasonlítás tárgyában.

De furcsán, mint valaki más. (A. Akhmatova)

Metonímia- ez egy olyan trópus, amely egy objektum vagy objektumosztály nevét egy másik osztályba, vagy egy különálló objektumra adja át az adatokhoz kapcsolódó kontiguitás, kontiguitás, valamint egy szituációban való részvétel révén, időbeli, térbeli jellemzők vagy ok-okozati összefüggések alapján.

Példa : Vaséles lábbal patkolva csúszkálunk az álló folyók tükrén.

(A.S. Puskin) - a korcsolyákról.

Metafora- szemantikai transzformáció, amelyben az objektumok egy osztályára vonatkozó kép egy másik osztályhoz vagy az osztály egy meghatározott képviselőjéhez kapcsolódik

Példa: A hold szarvával megüti a felhőt,

Kék porban fürödve. (S. Yesenin)

Kioszt:

· Genitív metafora- az összehasonlított tárgy genitivusban, az összehasonlítás tárgya pedig névelőben van.

Példa : Szigetek gyöngyei, fényzáporok.

· metafora-hasonlítás- főnevek által képviselt összetevők.

Példa : Lassítsunk a folyó mellett, öblítve Színes lámpásgyöngyök (M. Cvetajeva)

Szinekdoché- egyfajta metonímia - egy tárgy vagy jelenség egy részét vagy egészét, vagy egészét annak részeként ábrázolja; általában az egész és a rész szomszédos.

Példa : "A minisztériumban van a keze" - olyan személyről, aki segít megoldani a minisztériumban felmerülő problémákat.

Irónia- allegória, amelyben a nyelvi kifejezések olyan jelentést kapnak, amely a szó szerint kifejezett ellentéte, vagy tagadja azt. Az irónia általában tagadást és gúnyt tartalmaz a jóváhagyás és beleegyezés leple alatt, mivel olyan tulajdonságokat tulajdonítanak a jelenségnek, amelyekkel nyilvánvalóan nem rendelkezhet.

Példa : Hol, okos, kóborol a fejedben? - Krylov meséjében egy szamárnak címzett replika.

megszemélyesítés- szemantikai transzformáció, amely az élettelen világ tárgya által megelevenített jel hozzárendeléséből áll.

Példa : A hold gúnyos arcot vágott. (A. Merienhof)

Jelző- olyan szóról vagy kifejezésről van szó, amely szerkezete és a szövegben betöltött speciális funkciója miatt új szemantikai jelentést nyer, kiemelve a képtárgyban az egyedi, egyedi vonásokat, és ezáltal szokatlan nézőpontból történő értékelésre kényszerítve.

A szerkezet szerint az epiteták a következők:

· Pmagas- egy melléknévből álló, A + N párkombinációt alkotva, ahol A melléknév, N pedig főnév.

Példa : mélykék

· tól tőlöntvény- amikor a jelzőket - a mellékneveket két vagy három gyökből képezik.

Példa : A történet meggyőzően hamis. (A.N. Tolsztoj), Oroszlánlány, mutasd az elfogást!.. (M. Cvetajeva)

· tól tőlpihenés- két vagy több definícióból, amelyek közül az egyik meghatározásra kerül.

Példa : Mandzsúriai sárga szél (I. Brodsky)

· tól tőlhamis- összevont csoportjelentés közvetítése.

Példa : Mentőbóják csészealjakban-poharaiban (V. Majakovszkij)

Hiperbola- szemantikai transzformáció, amelyben egy nyelvi kifejezés jelző jelentését valószínűtlenségig eltúlozzák.

Példa : Szörnyű simogatásaid (A. Blok)

Litotész- 1. Tagadáson alapuló fogadás. Tágabb értelemben a litotét az ellentétes "az inverz tulajdonság tagadásának" tagadásaként határozzák meg.

Példa : Hülye - Nem ragyog az esze.

2. Trópusi inverz a hiperbolára, azaz. a szemantikai transzformáció technikája, amellyel a rendkívül és hihetetlenül kicsi jeleit hozzárendelik a kicsihez.

Példa : Aki egy kőhajításnyira eltévedt otthonától,

Hol van a hó derékig és mindennek a vége? (A. Akhmatova)

parafrázis(parafrázis) - olyan forgalom, amely abból áll, hogy egy tárgy vagy jelenség nevét a lényeges jellemzőinek leírásával vagy jellemző tulajdonságainak megjelölésével helyettesítik.

Példa : "Kék bolygónk" - "Föld";

„Búcsú, szabad elem” - „tenger” helyett (A. Puskin)

Paradoxon- váratlan, élesen ellentétes az előző szöveg logikájával vagy a megszokott véleménnyel.

Példa : A legjobb kormány az, amelyik a legkevésbé kormányoz. (Jefferson)

Szimbólum - többértékű tárgykép, amely egyesíti az ábrázoltak különböző síkjait.

Példa : "Cliff" - a regény címe, amely az érzelmi dráma fogalmát szimbolizálja.

allegória ( allegória) kihagyás - egy absztrakt fogalom (eszme) kifejezése egy adott művészi képben.

Példa : Bár néha nehéz a terhe,

A kocsi útközben könnyű;

Pörgős kocsis, szürke idő

Még szerencse, hogy nem fog kijutni a besugárzásból. ("Az élet szekere" A.S. Puskin)

1.2 Beszédfigurák

Beszédfigurák- retorika és stilisztika kifejezés, amely olyan beszédfordulatokat jelöl, amelyek nem adnak további információt a mondathoz, de megváltoztatják annak érzelmi színét. A beszédfigurák a hangulat közvetítésére vagy egy kifejezés hatásának fokozására szolgálnak.

A beszédfiguráknak két fő típusa van: kiválasztási formákÉs a dialogizmus alakjai. A különbség köztük a következő: a dialogizmus figurái a monológ beszéd dialogikus viszonyainak utánzatai, és a hangsúlyfigurák segítségével a gondolkodás egyes aspektusait lehet összehasonlítani vagy kiemelni.

Válogatott formák:

Válogatott figurák építhetők fel szavak, kifejezések vagy szerkezetrészek hozzáadásával, jelentős kihagyásával, teljes vagy részleges ismétlésével, módosításával, átrendezésével vagy elosztásával.

1. FJátékok hozzáadásaés ismételje meg

Az érzelmi és a racionális elvek komplex összefüggésrendszerét jelenítik meg a tárgyak valóságbeli észlelésében.

Anadiplosis - " megkétszerezése » - szavak vagy szócsoportok oszlopok vagy verssorok találkozásánál. Ennek a beszédfigurának a segítségével különleges kapcsolat jön létre a szomszédos vonalak között, egy tárgyra vagy tárgyra rögzítve a figyelmet, aminek következtében az ábrázolt összképe „kibővül”.

Példa : Leesett a hideg hóra,

A hideg havon, mint a fenyő. (M. Lermontov)

Palológia ( epanalepsis) egy szó (kifejezés) egyszerű szekvenciális reprodukciója, amely megszakítható egy másik szóval (vagy szócsoporttal).

Példa : Rólad, rólad, rólad

Vágyom, ujjongásom... (S. Gorodetsky)

fokozatosság - a mondat homogén tagjainak igazítása a tulajdonság erősítése (növekvő fokozatosság) vagy gyengítése (csökkenő fokozatosság) elve szerint, egy adottság, cselekvés stb. A fokozatosságnak köszönhetően a leírt jelenségek jelentőségét növelő hatás érhető el.

Példa : Nem bánom, ne hívj, ne sírj. (S. Yesenin)

Anafora- egy szó vagy szócsoport ismétlése a szomszédos kifejezések vagy versek elején.

Példa : És minden hegyi utcából,

És minden szempárból... (I. Szeverjanin)

Epiphora- egy szó vagy szócsoport ismétlése a szomszédos kifejezések vagy versek végén.

Példa : És az élet a lényeg,

Ő egyszerű:

A szája...

A szája... (V. Fedorov)

egyszerű zár- az anafora és az epiphora kombinációja, amely a kezdő és a záró szó vagy szóösszetétel megismétlését jelenti a szomszédos oszlopokban vagy versekben. A folklórszövegekre jellemző, irodalmi szövegekben rendkívül ritka.

Példa : Volt egy nyírfa a mezőn,

Göndör a mezőn állt.

Az utolsó három figura - anafora, epiphora, simplock - a szöveg sajátos kohéziójának hatását kelti, az olvasó figyelmét a leírt tárgyra, jelenségre vagy cselekvésre irányítja.

Poliptoton(Lit. Multicase) - egy szó megismétlése különböző esetekben, amelyekben a referensek nem egyeznek. Néha ez a kifejezés olyan számokra utal, amelyek bármely név megismétlését jelentik különböző esetekben. Arra szolgál, hogy az olvasó figyelmét egyik tárgyról a másikra terelje.

Példa : De egy férfi parancsoló pillantással küldött ancharba egy embert (A. Puskin).

Paregmenon- egygyökerű vagy etimológiailag rokon szavak kombinációja.

Példa : Bíróság ítélkezni; viccek viccnek;

Arannyal vág, és világos szegéllyel szegélyezi őket. (K. Szlucsevszkij)

polysyndeton- poliunion - ugyanazon uniók ismétlődéséből áll. Általában a felsorolt ​​elemek egységének és funkcionális koherenciájának hangsúlyozására használják.

Példa : És az időt nem lehet visszaadni, és nem lehet elfelejteni, és a hosszúság nem pártatlanul hosszú

mérd meg és ne szabadulj meg a keserűségtől... (V. Sztrocskov)

Sinatroizmus- a közös szemantika alapján nem kombinálható objektumok listája. A figura által rögzített asszociatív kapcsolatok szabadsága egyaránt jelezheti a lírai hős érzelmi kiegyensúlyozatlanságát és a valóság jelenségeiről alkotott általánosító szemléletének eredetiségét.

Példa : Oszd meg velem a tüzet és a vért, az álmot, a bánatot és a munkát...

(S. Gorodetsky)

2. Összehangzó figurák

Parnomázia- hangmegjelenésben záródó szójáték, melynek során asszociatív szemantikai kapcsolatok keletkeznek.

Példa V: Egyformán magányosak vagyunk,

És ez minden, ami megköt minket (M. Scserbakov).

Antanaklas- ugyanazon szó megismétlése megváltozott jelentésben, amely fokozott figyelmet igényel a beszélgetőpartnertől.

Példa : Verték a kofákat. Megvertek valakit.

Még nem vertek meg minket. A mester kapuját verték,

Csak azokat nem fogják feloldani (T. Kibirov).

Alliteráció- mássalhangzók húrozása, amelyek a megfelelő hangok utánzására szolgálnak.

Példa : A sarkát gyűrűs patkó béleli (M. Shcherbakov).

Összehangzás- magánhangzók felfűzése.

Példa : Fúvós - ének / kiről és h (o) m? (V. Hlebnyikov)

3. Számok csökkentése

A narratíva dinamizmusának megteremtését szolgálják az érzelmek intenzitása, a gyors hangulatváltozás vagy az események felgyorsult lefolyása miatt, amelyben a beszélő szükségét érzi az érzelmek követésének a szóbeli megfogalmazás teljességének rovására. az állítás.

aposiopesis- törés egy mondatban vagy egy verssorban, amelyet olyan érzések intenzitása okoz, amelyeknél az ember nem tud beszélni, vagy olyan események, amelyek miatt tudata nem hajlandó észlelni azokat.

Példa : Ó, Tolja, Tolja ...

Te vagy, vagy... (S. Yesenin).

Ellipszis- hiányos mondatban a nyilatkozat egy részének kihagyása. Általában ez a rész könnyen helyreállítható a kontextus vagy helyzet ismerete alapján, azonban az anyanyelvi beszélőnek nem kell helyreállítania a hiányzó állításrészt.

Példa : Az ellenség szarvában lenne (felemelve),

Csak a bőr drága... (K. Chukovsky)

Asyndeton- nem egyesülés - az uniók hiánya a mondat homogén tagjai vagy egy összetett mondat részei között. A cselekvések intenzitásának, a jelenségek telítettségének közvetítésére szolgál.

Példa : Mindig a sors fonalát ragadva, eseményeket,

Élj, gondolkodj, érezz, siess, fedezz fel... (B. Pasternak)

4. Figurok permutációk

Inverzió- a szavak hagyományos elrendezésének megsértése egy mondatban vagy kifejezésben. Az inverzióval a szó elszigetelődik, amit a szerzőnek hangsúlyoznia kell, és a logikai hangsúly újra eloszlik.

Példa : Sima szarvak susognak a szalmában

Ferde tehénfej (N. Zabolotsky)

Hyperbaton- a szavak rendjének olyan megsértése, amelyben a mondat azon tagjai távolodnak el, amelyek a nyelvtani normák szerint nem tudnak elhatárolódni. Szükséges a lírai hős gondolatának művének jellemzőinek közvetítése és az érzelmi stressz állapotának szimulálása.

Példa : Mennydörgés versekben a Volga-partról,

A szerelmes perzsa Razinról (I. Szeverjanin).

Chiazmus- a nyilatkozat részeinek tükör elrendezése. Általában az ismétlődő elemek intonációjának hangsúlyozására szolgál, amelyet vizuális észlelés kísér.

Példa : Abban az órában, amikor a horror arctalan

Az üres pupillák bővítése

Feltámadsz a feketéből, a vadból,

A vad és fekete vágytól (V. Sorgenfrey)

A dialogizmus alakjai:

A retorikai figurák e csoportja a monológ beszéd párbeszédes hatásának megteremtésére szolgál. Az egyes állítások tartalmát a hallgatóság értékelheti, és a retor ezt az értékelést felhasználva párbeszédet jelenít meg a hallgatósággal. A monológ beszédben a dialogizmus más-más helyet foglalhat el, egyetlen frázistól a teljes szövegig.

Párbeszéd- a monológ beszédben folyó párbeszéd képe közvetlen vagy közvetett beszéd formájában, amelyhez a megjegyzéseket kommentáló szerzői szöveg is csatolhatja.

Idézet bármely forrás tényleges szavait jelenti, amelyek közvetlen vagy közvetett beszéd formájában szerepelnek a szövegben.

Felelősség- egy kérdés a hallgatóság nevében és az arra adott válasz az előadó nevében.

Üzenet- a hallgatósághoz intézett kérdés, és a hallgatóság nevében adott válasz, amelyet esetenként kommentár is kiegészít.

Retorikai megszólítás- aláhúzott megszólítás valakihez vagy valamihez, amelynek célja a szerző ehhez vagy ahhoz a tárgyhoz való hozzáállásának kifejezése, jellemzése.

Példa : Szeretlek, damaszttőröm,

Fény és hideg elvtárs (M. Lermontov)

Retorikai felkiáltás- a beszéd érzelmi szintjét növelő stilisztikai figura.

Példa : Éljen a nap,

Hadd bújjon el a sötétség! (A. Puskin)

Költői kérdés- egy kérdés, amelyet nem azért tettek fel, hogy választ kapjunk, hanem hogy felhívjuk a címzett figyelmét a beszéd egy fontos mozzanatára vagy valamilyen jelenségre.

Példa : Nem ismerem őt, ez a hazugság, amitől el van ázva? (L. Tolsztoj)

fejezet II. A trópusok és beszédfigurák használata a bírói gyakorlatban

A bírói ékesszólást a petíciós típusú bírósági beszédek olyan műfajai képviselik, amelyek retorikai irányultságukkal tűnnek ki, és célja, hogy célzott hatást fejtsenek ki a bíróságra, képesek legyenek meggyőzni a bírókat, az esküdteket és a tárgyalóteremben jelenlévő állampolgárokat az igazságról. az előadó véleménye; így formáját és stílusát tekintve szónoki.

A bírósági nyilvános beszéd az egyik legősibb és legelismertebb foglalkozás a földön, az egyik legrégebbi szónoklattípus, és minden korszak, ország, ember saját maga változtat rajta. A bírói ékesszólás szülőhelye az ókori Görögország.

Az orosz bírói ékesszólás a 19. század második felében, az 1864-es igazságügyi reform után kezd kialakulni. Porohovscsikov P.S., A beszéd művészete a bíróságon, M .: 2009. , az esküdtszék bemutatkozásával és az esküdt ügyvédi szervezet felállításával. Tehetséges orosz ügyvédek bírói beszédei, A.F. Koni, V.D. Spasovich, K.K. Arsenyeva, A.I. Urusova, P.A. Alexandrova, V.I. Zsukovszkij, N.P. Karabcsevszkijt joggal nevezik a bírói szónoklat, a szó elsajátításának kiváló példáinak.

A 20. századtól a bírói ékesszólás fejlődése a beszéd formalizálásának, szabványosításának és a beszéd pszichológiai oldalának semlegesítésének útját követte. Híres ügyészek beszédei N.V. Krylenko, R.A. Rudenko, V.I. Tsarev, ügyvédek I.D. Braude, Ya.S. Kiselevet szigorú logika, pontosság, meggyőző bizonyítékok, jogilag indokolt becslések különböztetik meg.

Ismerje meg, bizonyítsa, győzze meg - három egymással összefüggő cél, amely meghatározza a műfaj nyelvi sajátosságait. A bírói beszédnek a felhasználási köre szab határt, mivel hivatalos, magas szakmai színvonalú beszédről van szó, amelyet csak a bíróságon mondanak el.

A bírósági beszédekben az ok-okozati összefüggések azonosításának függvénye az előadás, ezért a kifejezés pontosságára és következetességére koncentrál. Általánosságban elmondható, hogy a bírósági beszédek stílusát a standard és az érzelmi kifejezési eszközök kombinációja különbözteti meg, mivel e műfajok célja egyértelmű jogi klisék és formulák alkalmazását követeli meg. A meggyőző funkció megvalósítása azonban szükségessé teszi a kifejezést formáló beszéd-befolyásoló eszközök alkalmazását, amely nemcsak érzelmességet, hanem harmóniát, logikus érvelést, szóhasználati pontosságot, a gondolatok kifejezésének egyértelműségét is ad.

"Az érzelmek kifejezése a beszédben mindig kifejező, de a beszédben való kifejezés nem mindig érzelmi."

A kifejezés kontaktus-felállítással jön létre (például hangszín megváltoztatása, beszédtempó lassítása, gyorsítása, az egyes szavak intonációs hangsúlyozása, szünetek, logikai hangsúlyok, mássalhangzók hangjának felerősítése), valamint a figuratív, ill. kifejező nyelv azt jelenti.

Tekintsük azokat a figuratív és kifejező eszközöket, amelyek leginkább jellemzőek a bírói beszédre. Helyes használatuk pedig nemcsak a bírákat és a közönséget uralja befolyásoló erejével, közvetíti az előadó gondolatait, hanem lehetővé teszi a megtapasztalást is.

valaki más szerencsétlenségével való érintkezés érzése.

2.1 Nyomvonalhasználat

A bírósági beszédek szövegeiben gyakrabban, mint más trópusok, metafora, amely abból áll, hogy a tárgyak (jelenségek, cselekvések, jelek) egy bizonyos osztályát jelölő szót egy másik, az adotthoz valamilyen szempontból hasonló tárgy jellemzésére használnak. A metafora egy szónak nem a közvetlen jelentése szerint történő használata, aminek következtében a szemantikai szerkezete átalakul.

Beszédeiben F.N. Plevako, S.A. Andrejevszkij, P.A. Alexandrova, A.F. A metafora lovai általában pontos jellemzést hoztak létre, vagy közvetítették a vádlott és az áldozatok állapotát, feltárták életük történetét: „ Ha fázós, tolvaj kígyó fészkelődött a szívében fordult szíve lakoma közepette, és lelkiismereti szemrehányással szúrta, majd ezt a csapást egy lendületes cigánydal fojtotta el...".

N.I. Kholev egy metafora segítségével tárja fel a Makszimenko házastársak kapcsolatait: "De talán ezek az érzések elhalványultak és elhalványultak, majd jöttek a fiatal házastársakhoz, ahogy az ügyész fogalmazott." őszi szerelem? így van?".

M.G. Kazarinov a metaforákon keresztül jellemezte az áldozatokat és a vádlottakat (Olga Stein egész lényével hozzászokott a fényhez, a ragyogáshoz, a zajos kalandokhoz, játszani az élet zuhatagjain és örvényein, a legélesebb buktatóknál).

S.A. Andrejevszkij metaforák használatával megmutatta az alperes jellemének kialakulásának feltételeit: gazdag fekete talajon, a nap alatt- és jónak tűnik; egy másik élt egy mocsárban- sokkal rosszabbul jött ki. Tudod mit ingovány Mironovics teljes múltbeli szolgálata.

A metaforát a beszélő használhatja eljárási ellenféllel, szakértővel, tanúval, nyomozóval stb. folytatott vitában.

A szovjet ügyvéd A.I. Rozsanszkij metaforákkal értékelte a tanú vallomását: „Ilyen bizonyság szükséges finom szitán átpasszírozzuk kapcsolódó tények és körülmények.

A modern ügyész, A.V. Melnyikov metaforával jellemezte az áldozat és a vádlott családi kapcsolatait: „Az első riasztó hívás Andreynek szólt 1997 májusában ... De kibírta, megbocsátott ... 1999 novemberében családi hajóújra repedt».

Összehasonlítás- nyomvonalak, két jelenség összehasonlítása alapján, olyan objektumok, amelyeknek közös jellemzője van. Az összehasonlítások segítik az udvari szónokokat a jelenségek legélénkebb bemutatásában.

N.P. Karabcsevszkij egy összehasonlítás segítségével megmutatta a süllyedő hajót: „Emlékezzen az összes tanú egybehangzó vallomására, aki végignézte a Vlagyimir elsüllyedését. Csak a fényekből tudták, hogy még mindig a halállal küzd. Állandóan tüzek villantak rajta; egy gyötrő beteg akadozó légzése volt, csak vele együtt halványult el».

F.N. Plevako részletes összehasonlítással tisztázta a bűncselekmény okát: „De voltak felbujtók. Megtaláltam őket, és fejemmel elárulom őket igazságosságodnak: ők felbujtók, ők uszítók, ők minden ügy oka... Lépj be a menazsériába, amikor eljön az óra, hogy ételt dobj az éhező vadállatoknak; bemenni az óvodába, ahol a felébredt gyerekek nem látják a dadát. Ott - egyidejű morgás, itt - egyidejű kiáltás. Keress közöttük felbujtót. És nem egy külön állatban lesz megtalálható, nem egy nagyobb vagy kisebb gyerekben, hanem éhségben vagy félelemben, amely egyszerre mindenkit elfogott.

Az összehasonlítást gyakran használják a metafora mellett, mint S.A. beszédében. Andrejevszkij, aki ehhez képest így értékelte egy tanú vallomását: „... ő, a történetével megvilágított, mint a villám, mindent, ami a sötétben volt.

P.A. Alekszandrov egy összehasonlítást használt az áldozat jellemzésére - Trepov tábornok: „Számomra úgy tűnik, minden hivatalos parancsoló személy kétarcú Janus…».

Ugyanezt az összehasonlítást használta a modern államügyész, A.V. Melnyikov a vádlott jellemzésére: „Már mondtam, hogy a vádlott megpróbálja felkelteni az ön sajnálatát azzal, hogy Romakh befolyása alá került áldozatként mutatja be magát. De teljesen világos, hogy nem áldozat. káposzta az "kétarcú Janus"» .

Egy másik trópus, amellyel a tettek és események igazságos, objektív értékelése adható irónia. Az irónia leggyakrabban a pozitív értékelést tartalmazó kijelentésekben történik, amelyeket a beszélő elutasít. Éles, finom gúny rejtőzik a külsőleg pozitív értékelés mögött.

V.I. az irónia nagy mestere volt. Zsukovszkij. Rendszerint egy procedurális ellenféllel folytatott polémiára használta. A Gulak-Artemovskaya üggyel kapcsolatos beszédében az előadó azt mondta: „Elkezdve elemezni a vádat, úgy értem a teljességében, vagyis a vádemelésre, a bírósági nyomozásra, majd művészi stukkómunkaügyész, aki az ügy söpredékéből minden szennyeződést kikanalazott, elvakult ebből sár mellszobor Artemovskaya, aki úgy gondolja, hogy ez elég ahhoz, hogy vádat emeljen rá.

Az irónia fokozza a beszéd polemikus hangnemét, érzelmi hatását a hallgatókra.

Gyakran és meglehetősen sikeresen alkalmazták N.P. iróniáját. Karabcsevszkij, A.I. Urusov, N.I. Kholev a vizsgálati hibák megnyitásáért és értékeléséért ( zseniális felfedezés! Ez kétségtelenül csak a halhatatlan Gogol Patsyuk termékeny hazájában merülhetett fel, akinek, mint tudod, gombóc, ráadásul tejfölbe mártva repült a szájába), hogy értékelje egy szakértő véleményét. .

A.F. Koni az irónia segítségével értékelte a végrehajtó-helyettes következtetését: „Tudjuk, hogy a fiatal kísérő megnősült, megverte a diákot, és letartóztatták. Másnap rátaláltak a feleségére a Zsdanovka folyóban. éleslátó a végrehajtó-segéd halálában látta öngyilkosságát a férje miatti gyászból…”.

R.A. Rudenko egy időben az irónia segítségével így értékelte az amerikai hírszerzés tevékenységét: „Az Egyesült Államok vezető államférfiai nem bánnák, ha békés szándékkal lepleznék bűnözői agresszív cselekedeteiket. De az árát mindenki tudja őszinteség ilyen kijelentéseket. Tetszik " Jószándék– Mint tudod, a pokolba vezető út ki van kövezve.

A gondolat pontos kifejezése hozzájárul a pontos választáshoz jelzőket.

A férje megmérgezésével vádolt Makszimenko vádlott ártatlanságán érvelve, N.I. Kholev az ártatlan jelzőt használta: Ártatlan pohár tea. Fontos részletek az általa hívott tanú vallomásában értékes részlet.

A meggyőzés, és ezáltal a befolyásolás hatékony eszköze az szójáték- a paronimák szándékos ütköztetése egy nyilatkozatban a fogalmak közötti különbségek árnyalása, kiemelése érdekében: „Az ügyész itt Jugovnak hívta rejtett Férfi. Nem mondanám, hogy ő titkos. Emlékezzen, milyen őszintén beszélt önmagáról, az életéről.

Vagy: „Tekintettel a kifogástalanságára múltja, a század csapata közgyűlésen, megvitatták és megítélték bűnözés, mindazonáltal állami védőt terjesztenek elő, nem ügyészt."

2.2 Beszédfigurák használata

A bírói beszéd kifejezőképességének növelésére és az emocionalitás megteremtésére az eset egyes körülményeinek megítélésében nagyszerű lehetőségeket biztosít a bírói beszélők számára a stilisztikai szintaxis: beszédfigurák, stilisztikai figurák, retorikai eszközök, pl. A nyelv azt jelenti, hogy beszédképet és kifejezőképességet ad.

Az összehasonlított fogalmak oppozícióján alapuló stilisztikai figurát ún ellentét.

F.N. Plevako ezzel jellemezte Maksimenko áldozatát: „Ő leesettÉs csökkent, de ő tudta, hogyan kell felkelniÉs emeld fel a zsákmányodat". Pompás ellentétet talál a Konsinszkaja gyár munkásainak ügyéről szóló beszédében; segítségével feltárták azokat a körülményeket, okokat, amelyek a bűncselekmény elkövetéséhez hozzájárultak.

A grúz ellentézis ügyében elmondott beszédében érvelő eszköz a bűncselekmény okainak megállapításához: „Ami vele történt, az őt ért baj, az mindannyiunk számára világos: gazdag volt- övé kirabolták] ő őszinte volt- övé megbecstelenített; ő szerettemÉs szerették- övé elvált feleségétől s hanyatló éveiben arra kényszerítették, hogy egy véletlenszerű ismerős, valami Fenya simogatásait keresse; ő férj volt- övé az ágy beszennyeződött; ő apa volt- neki erőszakkal vitték el a gyerekeketés a szemükben rágalmazták őt…”

A forradalom előtti orosz jogászok beszédeit részben tagadó kijelentések jellemezték, amelyek az ellentétre épültek: „Én ne mondj kifejezéseketryu. Minden szavam ellenőrizve van.

Vagy nem, Nem akarom elmesélni a rúd történetét előtted csak néhány emléket szeretnék közölni élete utolsó napjairól.

Vagy: „Az élet eszközei megvannak nem kemény és becsületes munka hanem azzal, hogy tetszeni fog a látogatóknak.

Vagy: „... szégyellje magát nem Kelesh„Nem gyújtogatók, hanem azok a többi gyújtogató, akik felfújták ezt az ügyet.”

Ez a technika lehetővé teszi, hogy a bíróság a második, ellentétes jelenségre összpontosítson.

Nagy kifejező ereje van fokozat- két vagy több egységből álló stilisztikai eszköz, amely növekvő hatás- vagy minőségi intenzitásban van elhelyezve. Ez lehetővé teszi az események, cselekvések, gondolatok és érzések újrateremtését a fejlődés során. Ennek köszönhetően nő az általuk keltett benyomás.

A.F. beszédében. A Koni fokozatosság Jegor Emelyanov feleségének jellemzését hozza létre: " Szóval, ez a fajta személyiség: csendes, alázatos, letargikus és unalmas, a fő dolog - unalmas».

N.I. Kholev a fokozatosság segítségével megmutatja hozzáállását az eset elemzett körülményéhez: „ A professzor ezt a tényt „furcsának” nevezte; Szerintem ezt csak szomorúnak, mélységesen sajnálatosnak lehet nevezni". Így jellemzi az érveket: A bíró számára a döntéséhez fontos tényekre, szilárd, vitathatatlan tényekre van szükség.».

A krasznojarszki ügyész fokozatossággal értékelte a vádlott cselekedeteit, jellemezte magát a vádlottat: „Ő elrabolták nem csak egy magnó 80 rubelt ér, hanem a fényképezőgépet is 30 rubelt ér, stóla harisnyanadrág költség 5 rubel, megragadta még gyermek ajándék értékű 2 rubel 50 kopejka". Az utolsó példában kettős fokozat van: növekvő és csökkenő. A felmenőben különböző stilisztikai színezetű igéket használnak: a hivatalos szót elrabolták, stílusközi - stólaés köznyelvi megragadta. Részecske még fokozza a kapzsiság, olvashatatlanság minőségének növekedését. A csökkenő fokozatosság az ellopott tárgyak értékének csökkentésére épül. És mindkettő együtt egy olyan ember képét alkotja, aki semmit sem vet meg, aki még egy gyereket is képes megbántani.

A bírói beszéd bizonyos jelenségeinek, részleteinek kiemelésére és hangsúlyozására széles körben használják inverzió, - olyan stilisztikai eszköz, amely a szavak szándékos átrendezéséből áll egy mondatban, azzal a céllal, hogy azokat szemantikai vagy érzelmi kiemelje. Ez kifejezi a beszédet, elősegíti az érzelmi hatást.

Erről az orosz jogászok beszédeiből vett példákkal győződjünk meg: „Igaz, hogy a bíróságokon a november 20-i charta szerint arra tanítottak bennünket, hogy „korbácsoljuk meg a kicsiket a nagyok örömére”? Nem, a bíróság előtt mindenki egyenlő, legalább legyen generalissimo».

Vagy: " Shakhmuradov titkol valamit fél néhány sötét tettétől.

Vagy: „A veje iránti ellenséges érzelmeiről már szó esett. Az anyós nem volt szívén».

Az inverzió egyben egy meghatározás megadása is a definiált szó után: „Stepina ezeket elmentette a munkapénzüket».

Nemcsak érzelmességet kelt, hanem meggyőző erőt is ad a beszédnek, érvel ezzel vagy azzal a jelenséggel. anafora- szavak és kifejezések ismétlődéséből álló beszédfigura.

Az ismétlés lehetővé teszi, hogy felhívja a bíróság figyelmét a fontos pontokra, hangsúlyozza bármely tény vagy érv jelentőségét, és lehetővé teszi az ötlet tisztázását is: „És nem ment át egy ilyen teszten, nem vette el az első komoly teszt.

Anafora segít az ügyvédnek bizonyítani ügyfele ártatlanságát az egyik epizódban: „Dolgareva elmagyarázta, hogy ez az azonosítatlan bűnöző oldalba rúgta a férjét. Ebből az ütésből van férje elvesztette az eszméletét. Ebből az ütésből van, ahogy elmagyarázta, egy labdába gömbölyödött.

Ügyvéd A.I. Rozsanszkij egy anaforát használva érvel az ügyben tanúként érintett személy bűnössége mellett: „... Ő az akkor is, amikor a nő laborasszisztensként dolgozott, különféle importárut hozott neki, és arra kényszerítette, hogy eladja kollégáinak, a bevételt pedig visszafizesse neki; Ő az eladta ugyanazt az árut a kollégiumi társainak; Ő az rávette, hogy menjen dolgozni a hajózási társasághoz, hogy beválthassa az importált árukat; Ő az az utolsó repülés előtt öt font sterlinget adott el neki, amit illegálisan csempészett át a határon…”.

Egy példa I.M. beszédéből. Kiszenisszkij: „Mindenki nagyon várja ennek a pernek a kimenetelét; várnak barátok, kollégák, diákok... Várják az ítéletet bölcs és igazságos várja az ünneplést törvény és igazság!"

Az ismétlés a kifejezőkészség hatékony módja. Itt van egy speciális intonációs minta: az ismételt szót emelt hangon ejtik ki, ami kiemeli a jelentését.

A beszédkifejezés és az érzelmesség eszköze az parcellázás- stilisztikai eszköz, amely egy mondat több intonációs-szemantikai egységre osztásából áll.

Ezeket az egységeket (a megszólalás egy részét) egy elválasztó szünet választja el a fő résztől, például: „De bíró elvtársak, lehetséges-e, hogy egy kiskorú ütése ennek az ütésnek egyáltalán nem volt súlyos következménye? négy év börtönt kérni a bíróságtól? A férfi, aki először jelent meg a vádlottak padján. És egy ilyen nagyszerű tulajdonsággal.».

Idézet - az egyik legerősebb, legérthetőbb és legegyszerűbb figura. Összehasonlíthatatlanul nehezebb valaki más érzését, gondolatát leíró szavakkal közvetíteni, mint azokkal a szavakkal, amelyekben ez az érzés vagy gondolat közvetlenül kifejeződik.

« Lover rámutatott a feleségeknek egy kényelmesebb módra, hogy megmérgezhesse férjét". A zsűri hallgat, és azt gondolja, hogy megtörténhetett, vagy meg sem. Egy tapasztalt vádló azt mondja: nem hallottam a beszélgetésüket, de nem nehéz kitalálni a tartalmát. Ő, egy nő, tétovázik, ő, egy férfi határozottan és kitartóan döntött. " Megy mondja, por a polcon, a férj elszundikált; ébredj fel és igyál". Ezekkel a szavakkal a mérgezés összképe közvetítődik, és ha a felbujtás feltételezését már igazolja a szónok, az esküdtszéknek úgy tűnik, nem őt, hanem magát a vádlottat hallgatják meg a bűncselekmény helyszínén. Ez a technika nélkülözhetetlen a cselekvés motívumainak magyarázataként, valamint a jellemzők kiegészítéseként, valamint egy adott személy cselekedeteinek erkölcsi értékelésének kifejezéseként.

Kérdő konstrukciók monológ bírói beszédben kötelesek tisztázni az eset összes körülményét, helyes minősítést adni, meggyőzni a bírákat a felszólaló álláspontjának helyességéről, valamint célzott és hatékony hatást biztosítani a jelenlévő polgárokra. a tárgyalóteremben. A kérdezőkonstrukciók fontos szónoki technikák: felkeltik a bírák figyelmét, bevonják őket az aktív szellemi tevékenységbe, hangsúlyozzák a megnevezett bizonyítékok fontosságát a bírósági döntés szempontjából. Az udvar pedig, követve a beszélő gondolatának alakulását, ugyanezt a szellemi munkát végzi.

Fokozott emocionalitás a bírói beszéd ad költői kérdés. A retorikai kérdést a forma és a tartalom ellentmondása jellemzi: a tagadó kérdő mondat kifejező megerősítő információt tartalmaz; egy igenlő kérdő mondat is kifejező, de negatív információt hordoz. A költői kérdés általában annak értékelését tartalmazza, hogy miről beszél a beszélő. A bevezetőben használva, egyik-másik ítéletet hangsúlyozva érzelmi felerősítést kelt, és az egész beszéd érzelmi hangulatát adja.

„... És akkor a gyerekek kikerültek a szüleik irányítása alól. És itt az eredmény. És ha a szülők továbbra is így nevelik gyermekeiket, akkor mire jutunk?". Ebben az esetben a szónoki kérdés megengedi, hogy nevelési célú erkölcsi problémákat tegyünk fel.

Az eljárási ellenféllel vitatkozva a bírói felszólaló meglehetősen gyakran alkalmaz retorikai kérdéseket, amelyek kifejező és érzelmes magabiztos tagadását fejezik ki az ellenkező álláspontnak, és a bírósághoz fordulnak: „Azt mondják nekünk, hogy ennek a bűncselekménynek az elkövetése érdekében a vádlottak bűnvádi eljárásba léptek. összeesküvés. De tisztelt bíróság,ról rőlmilyen összeesküvésről lehet szó, ha a vádlottak, mint kifejtették,mégTényleg nem ismerték egymást?».

A bírósági beszédek a retorikai értékelő kérdések mellett gyakran alkalmaznak olyan retorikai kérdéseket, amelyek az elhangzottakból következtetnek. Céljuk, hogy segítsék a bíróságot levonni a helyes következtetéseket, helyesen minősíteni ezt vagy azt a tényt, például: „Arra a kérdésre, hogy hogyan tudna segíteni, Tiscsenko azt mondta, hogy segítene, ha meghalna, és hogy a Kuban folyó nagy, elmos minden nyomot. Ez nem halálos fenyegetés?».

A logikai egységet kiteljesítő retorikai kérdés eredményes-vizsgáló jelentése van; azonban tartalmaz egy értékelési elemet. Ez a beszélő érzelmi reakciója. A kérdő konstrukciók alkalmazása következtében pszichológiai és intellektuális kontaktus jön létre a beszélők és a bírák között, megszűnik a hallgatók passzivitása, megmarad az érdeklődés a beszéd témája iránt.

A tárgyalások során a fenti beszédfigurákon és trópusokon kívül széles körben alkalmazzák a párbeszédet, az üzenetet, a választ, a retorikai felkiáltásokat, a retorikai felhívásokat is. A hiperbola és a groteszk azonban nem helyénvaló a bírói beszédben, mivel nem szabad túlzásokat tenni benne. Hiányzik belőle a humor is. A.I. a „bíróság előtti nem megfelelő vidámságról” beszélt. Urusov a Mironovics-ügyről mondott beszédében.

trópusi alak beszéd bírói

Következtetés

Az egyik vagy másik vizuális eszköz megválasztása a beszélő gondolkodási kultúrájától, ékesszólásának fokától, valamint a konkrét beszédhelyzettől, a beszélő célbeállításától és a beszéd tárgyától függ.

Képi eszközökkel a bírói szónok ne felejtse el, hogy a tartalmilag gyenge, nem meggyőző beszédet nem menti meg. Egy megalapozatlan beszédet nem lehet retorikai eszközökkel felvilágosítani. Ők csak segédanyag az ügy anyagainak objektív tanulmányozásáért, bizonyos tények méltányos értékeléséért; nem cél, hanem eszköz, amely a beszélő szándékától függ, a beszéd tartalmából adódóan. A siker eszközeként használják őket, nem örömforrásként.

Az expresszivitás sikeres alkalmazása emeli a szövegészlelés szintjét. Egy ilyen technika sikertelen alkalmazása éppen ellenkezőleg, csökkenti azt. Az expresszivitási technikákat sikertelenül alkalmazó szöveg nem intelligens emberként határozza meg a beszélőt, és ez a beszéd legnehezebb mellékhatása. .

A beszéd szépsége hozzájárul a beszélő sikeréhez, mert felhívja a figyelmet az elhangzottakra. Az előadók mindig arra törekszenek, hogy a közönség megértse őket. A díszített figuratív beszéd olyasvalami, amit végzettségtől függetlenül mindenki megért. A díszített beszédre éppen azért emlékeznek jobban, mert kifejezőbb, a retorikai trópus lehetővé teszi az elhangzottak tartalmi és külső kifejeződését egyaránt hang, arckifejezés, gesztus segítségével.

A bíróságon a pontatlan megfogalmazás eredménye a vád pontatlan megfogalmazásához vezethetés a képi eszközök túlzott használata is ronthatja az ügy anyagát.

Bibliográfia

1. Cherkasova M.N., Cherkasova L.N. Orosz nyelv és beszédkultúra. - M.: Dashkov Publishing and Trade Corporation, 2009.

2. Maksimova V.I. Stilisztika és irodalmi szerkesztés - M .: Gardariki, 2007.

3. Chernyak V.D. Orosz nyelv és beszédkultúra. - M .: Oktatás, 2007.

4. Az orosz nyelv stilisztikai enciklopédikus szótára, szerkesztette: Kozhin M.N. - M.: Flinta: Nauka, 2008.

5. Kuznyecova N.V. Orosz nyelv és beszédkultúra. - M .: Alter, 2008.

Cikkek:

1. Porohovscsikov P.S., A beszéd művészete a bíróságon, M .: 2009.

2. Vinogradova T.Yu. A nyilvános bírói beszéd funkcionális és stílusjegyei: Dis. ... filológia kandidátus - Voronyezs, 2007.

3. Vinogradova T.Yu. A múlt orosz jogászainak bírói ékesszólása - M., 2007

4. Ivakina N.N. A bírói beszéd kultúrája. - M., 2008

5. Reznichenko I.M. A bírói beszéd alapjai - Vlagyivosztok, 2009.

Az Allbest.ru oldalon található

Hasonló dokumentumok

A nyelv stilisztikai eszközei és használatuk módjai. A stilisztika mint önálló nyelvtudomány. A beszédfigura fogalma. A stilisztikai beszédfigurák fajtái. A trópusok, mint egyfajta beszédfigurák. A "trópusok" és a "stiláris figura" fogalmak összefüggései.

absztrakt, hozzáadva: 2010.12.12


A vizuális eszközök osztályozása. A vizualizáció speciális eszközei - verbális figurák. Gondolatfigurák. Nyomvonalak. A képjavítás nem speciális eszköze. Anadiplosis. Parcellázás. Inverzió.

szakdolgozat, hozzáadva 2003.11.05


Manipuláció és meggyőzés retorikai alakzatokon és trópusokon keresztül. A stilisztikai figurák osztályozása: frazeológia, anafora, irónia. A trópusok fő típusai: metaforák, epiteták, metonímia, szinekdoké, hasonlat, hiperbola, litotes, parafrázis és megszemélyesítés.

bemutató, hozzáadva 2014.06.14


A beszédviselkedés szabályai, a beszédetikett szabályozza. Az expresszív beszéd szerkezetének főbb jellemzői. A nyelv és a beszéd kifejezőeszközök jellemzői: trópusok és retorikai figurák. A szinekdoké használata, metonímia, allegória, összehasonlítás.

absztrakt, hozzáadva: 2012.01.25


A retorika mint tudományos irány fogalma, vizsgálatának tárgya, módszerei, a legkorszerűbb. A bírói beszéd sajátossága és összetétele. A tipológia szerepe az ügyvédek személyes tulajdonságainak diagnosztizálásában. A meggyőzés módszerei és technikái a bírói beszédben A.F. lovak.

szakdolgozat, hozzáadva: 2010.06.28


A leggyakrabban használt trópusok és stilisztikai figurák azonosítása Vlagyimir Vlagyimirovics Putyin beszédeiben. Retorikai kérdés és szónoki felkiáltás használata. A másodlagos kifejezések egységes eloszlása. A kifejezés kifejezőképességének erősítése.

szakdolgozat, hozzáadva 2011.04.29


A beszéd kifejezőképességének alapfeltételei. Fonetikus kifejezési eszközök. A beszéd eufóniája, a nyelvtan, szókincs és frazeológia kifejező lehetőségei. Paralingvisztikai eszközök és funkcionális stílusok a beszéd kifejezőképességéhez való viszonyukban.

absztrakt, hozzáadva: 2009.07.04


A "trópus" kifejezés lényege. Retorikai eszközök: trópusok, beszédfigurák. Helyettesítő és kombinációs formák be német. A metaforák strukturális és értelmes altípusai. Metonimikus stilisztikai eszközök. Az azonosság, egyenlőtlenség, ellentétek alakjai.

szakdolgozat, hozzáadva 2009.11.15


A beszédformák általános jellemzői. A bizonyítás lényege. Ékesszólás. heurisztikus retorika. A beszéd logikája. A szónoklás stilisztikai módszerei. A szónoklat lexikai technikái.

absztrakt, hozzáadva: 2007.10.09


Az idegen nyelvi monológ beszéd általános jellemzői. Egyes támpontok szerepének, helyének figyelembevétele a német nyelvtanításban, valamint a használatukkal kapcsolatos attitűdök. Óraterv kidolgozása az idegen nyelvű monológ beszéd tanításához.

1

A tudományos cikk részletesen elemzi a művészi kifejezőeszközök sajátosságait a sportkommentátorok nyelvén. Válogatás készült a sportkommentátorok által beszédükben leggyakrabban használt trópusokból és stilisztikai figurákból. Ha figyelembe vesszük a futballkommentátorok nyelvezetét, akkor arra kell figyelni, hogy a mérkőzés során folyamatosan visszatérő események - labdapasszok, ütések, szerelések stb. A kommentátor feladata, hogy változatossá tegye a beszámolót. Az útvonalak lehetővé teszik, hogy a címzettnek alternatívát adjon, többet művészi leírás egyik-másik pillanatban. Az egyik leghíresebb orosz futballkommentátor, Georgy Cherdantsev munkásságának példáján elvégezték beszédének elemzését. A tanulmány anyaga a Bajnokok Ligája 2014/2015-ös szezonjának utolsó Barcelona–Juventus mérkőzésének kommentárja volt. A vizsgálat eredményei lehetővé teszik a nyelvi személyiség kommunikatív típusának pontosabb meghatározását az alkalmazott művészi kifejezési eszközökkel.

1. Zijangirov E.K. A megszólítások típusai és funkciói a sportkommentátor nyelvén // A tudomány és az oktatás modern problémái. - 2015. - No. 1. - URL: http://www..05.2015).

2. Nyelvi enciklopédikus szótár / ch. szerk. V.N. Jarcev. - M.: Szovjet Enciklopédia, 1990. - S. 340-341.

3. Mikhailov S.A., Mostov A.G. Sportújságírás. - M., 2005. - S. 184-185.

5. Fatkullina F.G., Khabirov R.R. Médiaszöveg a modern kommunikációs térben // A tudomány és az oktatás modern problémái. - 2015. - No. 1. - P. 885. - URL: http://www..04.2015).

6. Fatkullina F.G. A világ művészi képe, mint a valóság tükrözésének sajátos módja // Bulletin of the Bashkir University. - 2012. - V. 17. - 3. szám (I). - S. 1626-1627.

A sportkommentár modern műfaja nem csupán egy folyamatban lévő sportesemény elemeinek száraz megfogalmazása. A sportkommentátorok mindenféle nyelvi eszközzel írják le az aktuális eseményeket. Ezen eszközök összessége a kommentátor nyelvi személyiségének része. A nyelvi eszközök között kiemelt helyet foglalnak el a művészi kifejezésmódok, vagyis az utak és a stilisztikai figurák.

A "Linguistic Encyclopedic Dictionary" a következő meghatározást adja: "A trópusok a poétika és a stilisztika fogalma, olyan fordulatokat (képeket) jelölnek, amelyek egy szó (vagy szókombináció) átvitt értelemben vett használatán alapulnak, és fokozzák. a beszéd figuratív volta és kifejezőképessége."

A nyelvészetben az elmúlt évtizedekben meglehetősen „egyértelműen nyomon követhető vágy, hogy elszakadjunk egyetlen szó jelentésének értelmezésétől, amelyet általában a logikai szemantika felől írnak le. A kutatók egyre inkább annak megértése felé fordulnak, hogy a szó nem önmagában működik, hanem a világról alkotott, személyesen átélt egyéni képhez való hozzáférés eszköze, annak esszenciáinak, tulajdonságainak, összefüggéseinek és kapcsolatainak, érzelmi és értékelő árnyalatainak gazdagságában, stb. . Ezért gyakran a kommentár nyelvezetének leíró jellege és kifejezőképessége az egyik fő kritérium, amely alapján a modern befogadó vezérel a sportesemény közvetítésének kiválasztásakor.

A sportkommentátor beszédének tanulmányozásához a következőket jegyezzük meg: metafora, jelző, metonímia, szinekdoké, összehasonlítás, megszemélyesítés, hiperbola, litote, parafrázis és irónia.

A fenti trópusok használatának gyakorisága lehetővé teszi egy adott kommentátor beszédének értékelését. Ha figyelembe vesszük a futballkommentátorok nyelvezetét, akkor figyelni kell arra, hogy a mérkőzés során folyamatosan ismétlődő események történnek - labdapasszok, ütések, szerelések stb. A kommentátor feladata, hogy változatossá tegye a beszámolót. Az utak lehetővé teszik, hogy a címzettnek alternatív, művészibb leírást adjon egy adott pillanatról.

A Linguistic Encyclopedic Dictionary szerint a nyelvészet beszédfiguráinak nincs kimerítően pontos és általánosan elfogadott meghatározása. E fogalom alatt azonban beszédfordulatokat fogunk kijelölni, olyan szintaktikai konstrukciókat, amelyek fokozzák a kijelentés kifejezőképességét.

A sportkommentátorok által használt ábrák közül ebben a tanulmányban a következőkre fókuszálunk: retorikai kérdés, retorikai felkiáltás, retorikai vonzerő, antitézis, oximoron, alapértelmezett, többegyesülés, nem unió, párhuzamosság és inverzió.

A beszédfigurák az egyik legtisztább jelzők, amelyek a kommentátor kommunikatív típusát jellemzik. A fő figyelmet itt a retorikai kérdésekre és a retorikai felkiáltásokra kell fordítani.

Ebben az értelemben Georgij Cserdantsev nyelvi személyisége nagyon érdekes. Annak érdekében, hogy jobban megértsük a kommentátor munkájának jellemzőit, forduljunk az egyik osztályozási modellhez.

E. Malysheva kutató a sportkommentátorok nyelvi személyiségének hét fő kommunikációs típusát azonosítja: „kommentátor-riporter”; "kommentátor-elemző"; "szakértő kommentátor"; "ironikus kommentátor"; "joker kommentátor"; "rajongó kommentátor"; "kommentátor-színész". Ez a besorolás egy bizonyos alapvető kommunikációs beállításon alapul, amelyet a sportbeszéd alanya valósít meg a riport műfajban. Megjegyzendő, hogy a határok e kommunikatív típusok között meglehetősen önkényesek, mivel a kommentátor bármely más kommunikatív típusban rejlő kommunikatív elemeket használhat a beszámoló során.

E besorolás alapján feltételezhető, hogy az olyan kommunikatív típusok, mint a kommentátor-elemző és a kommentátor-szakértő gyakrabban alkalmaznak retorikai kérdéseket, kihagyásokat, ellentéteket a beszédben. A retorikai felkiáltások használata ugyanakkor inkább a kommentátor-rajongóra, a kommentátor-jokerre vagy a kommentátor-színészre jellemző.

Georgij Cserdancev tehát kommentátor-rajongóként jellemezhető, és beszédében is meglátszik a kommentátor-riporterben rejlő típus.

A kommunikációs típus változása általában a játékhelyzettől függően történik. Veszélyes pillanatok és nyugodt játék híján általában kommentátor-riporterként dolgozik Georgij Cserdantsev. Vagyis egyszerűen tájékoztatja a nézőt a pályán zajló eseményekről, minimalizálva az olyan tényekről szóló jelentéseket, amelyek nem közvetlenül kapcsolódnak ehhez a mérkőzéshez.

Amint azonban feszültebbé válik a helyzet a pályán, a kommentátor kommunikatív típusa is megváltozik. Egy futballmérkőzés veszélyes pillanataiban Georgij Cserdantsev szurkolói kommentátorrá válik.

Ebben a tekintetben a beszédben fellebbezések fordulnak a mérkőzés résztvevőihez, gyakran használnak felkiáltásokat, közbeszólásokat. Ez alapján feltételezhető, hogy az olyan beszédfigurák, mint a retorikai felkiáltás és a retorikai vonzerő meglehetősen gyakoriak lesznek Georgij Cserdantsev nyelvében.

Annak érdekében, hogy pontosabban meghatározzuk Georgij Cserdantsev nyelvi személyiségének kommunikatív típusát, nézzük meg egyik jelentését. A tanulmány anyagául a 2014-2015-ös szezon Bajnokok Ligája záró mérkőzésének kommentárját választjuk a spanyol Barcelona és az olasz Juventus részvételével. Az adás 2015. június 6-án készült. Ennek a mérkőzésnek a magas státusza lehetővé teszi a kommentátor számára, hogy a legvilágosabban megmutassa szakmai tulajdonságait, beleértve a nyelvet is.

A mérkőzés közvetítése során Georgij Cserdantsev 193 alkalommal használta a művészi kifejezésmódot. Ebből 123 trópus, illetve 70 beszédfigura van.

Térjünk rá a használt utakra. Leggyakrabban a kommentátor használt jelzőket - 31 alkalommal. Georgy Cherdantsev beszédében figuratív definíciókkal találkoztunk az egész jelentésben. [Allegri] be tűzoltóosztag végzésével nevezték ki a Juventus vezetőedzői posztjára. Jól őrült, a világ legjobb támadása.

Különösen gyakoriak az „őrült”, azaz „hihetetlen”, „lenyűgöző” szót tartalmazó jelzők – hétszer. Őrült ez a csapat népszerű Oroszországban. Őrült csöpögött Messi.

Az ilyen jelzők használata egyrészt a mérkőzés fontosságát és látványosságát hangsúlyozza, másrészt a kommentátor „azonos szó túl gyakori használata a beszéd elégtelen gazdagságára utalhat”.

Georgy Cherdantsev 25-ször használt metaforaként és metonímiaként ilyen trópusokat. Ezeknek a művészi kifejezési eszközöknek a funkciója hasonló – változatossá teszik a kommentárt.

Egy metafora segítségével világosabban kifejezheti egy adott játékhelyzet gondolatát: ...az ellenfél védelmének muszáj széttörik. Hogyan kapcsol be Messi? szó szerint felrobban. A fenti metaforák a kommentátor-rajongó kommunikatív típusának indikátoraiként is szolgálhatnak. Az olyan szavak használata, mint a „durran” és a „felrobban”, bizonyos agresszív, legyezőszerű konnotációt hordoz.

Vannak részletesebb metaforák is a beszédben: A Barcelona Orchestra játszik egy darabot. Vagyis a csapat játéka annyira harmonikus és szép, hogy az interakció összetettségét és pontosságát tekintve egy zenei zenekarra hasonlít. És abban a pillanatban, amikor a csapat elvesztette a labdát, Georgij Cserdantsev folytatja: ... megcsúszott, szó szerint kiejtette a hangszert Neymar kezéből.

A metonímia gyakori használata a sport, pontosabban a futballbeszéd sajátosságaiból adódik. A sportkommentárokban bevett gyakorlat, hogy a „csapat játékosai” kifejezést csak az adott csapat nevére cserélik. Mint például: Úgy tűnik Barcelona megcsinálta ezzel a szabvánnyal. Természetesen ebben az esetben Barcelonát csak a Barcelona játékosaiként kell érteni, nem pedig a klub egészét.

A metonímiára más példákat is találhatunk; Georgy Cherdantsev így kommentálta Gerard Pique futballista bukását: menjünk lábbal Pike-nál. Jól látható, hogy a "gyerünk" kifejezés helyettesíti a kapcsolódó csúsztatás fogalmát, vagyis a játékos megcsúszott. Az olyan metonímiát, mint a szinekdoké, Georgij Cserdantsev ötször használta. Barcelona vegye nagy fülek magát a múzeumba.

A "nagy fülek" kifejezés a Bajnokok Kupájára utal, amelynek nyelei hasonlítanak a fülekre. Ebben a vonatkozásban a kifejezés a metafora, vagyis a rejtett összehasonlítás tulajdonságait is elnyeri.

Gyakran használt és olyan trópusok, mint parafrázis. A mérkőzés kommentárja során 13 alkalommal alkalmaztak parafrazálást. Ez a művészi kifejezőeszköz a sportkommentátor beszédének gazdagságának is az egyik legszembetűnőbb mutatója: én neked nem adta meg a decibeleket a tévékészülékéhez... Ebben az esetben a „nem sikoltott” szót egy részletesebb konstrukció váltja fel, azzal a nyilvánvaló céllal, hogy változatosabbá tegye a kommentárt.

Georgij Cserdantsev 8 alkalommal használta a személyeskedést. Ezt a trópust leggyakrabban olyan futballlabdára alkalmazzák, amely úgy tűnik, hogy él: Labda merülések a kapu sarkán. Ő gúnyosan elalszik a hálón a kapu tetején.

A rajongók számára általában és a kommunikatív típusú "kommentátor-rajongó" számára különösen jellemző a túlzások használata. Georgij Cserdantsev hatszor használ hiperbolát: A támadásról pusztító A Real Madrid ennek a klubnak a tanítványa. Alvaro Moratáról van szó, aki nem rombolt le semmit, hanem egyszerűen belőtte a labdát a Real Madrid csapatának kapujába. Ismét megjegyezzük a „megsemmisült” szó agresszív szemantikai konnotációját, amely erre a kommunikatív típusra jellemző.

Ezenkívül meg kell jegyezni az ilyen trópusok összehasonlításként való használatának alacsony gyakoriságát. Ez a nyelvi személyiség kommunikatív típusának is köszönhető. Általában az összehasonlítást gyakrabban használják a kommentátorok-elemzők. Esetünkben Georgy Cherdantsev mindössze 6 alkalommal folyamodott összehasonlításhoz: "Barcelona" tetszik A Juventus gyerekcipőben jár. A művészi kifejezés olyan eszközét, mint az irónia, Georgij Cserdantsev csak háromszor használta. Habár lazíthatsz így, azt mondják, szögletrúgás, Andrea Pirlo leadja... Ebben az esetben az irónia, hogy Andrea Pirlot a világ egyik legjobb díszletezőjének tartják, ezért a pihenés ajánlatának ironikus konnotációja van.

Nos, Georgij Cserdantsev csak egyszer használta a litotót, majd egy metaforikus kifejezéssel kombinálva: Viszlát cseppenként préseljük ki ezek pillanatok Torinói játékosok.

Ebben az esetben a „cseppenként összenyom” metafora használata megerősíti az állítás kicsinyítő jelentését. Vagyis az egyik csapatnak nagyon kevés esélye van.

A trópusok fenti elemzése alapján Georgij Cserdancev olyan kommentátorként jellemezhető, aki sokféle beszédeszközzel rendelkezik, ugyanakkor szelektíven, néha monoton módon használja azokat.

Vessünk egy pillantást a beszédfigurákra. Ahogy vártuk, a szónoki felkiáltás bizonyult a legtöbbet használt kifejezési eszköznek a beszédfigurák között. Georgij Cserdantsev 29 alkalommal használta. Nyomon követhető a felkiáltójeles szerkezetek használatának néhány jellemzője. George általában felveti az intonációt a mondat első részében: SZABÁLYSÉRTÉST a török ​​játékvezető nem jegyzi! NYOMÁS A "BÁROK" ELŐADÁSÁBAN - és indult az ellentámadás!

Néhány esetben azonban az intonáció felemelkedik az állítás végén: És itt a szabad zóna, NEYMAAAR!

Külön érdemes kiemelni a veszélyes, gyakran egy-két nyelvi komponensből álló momentumok megjegyzéseit, amelyek egyben intonációt is erősen kiemelnek: WOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOL MESSI!

A kommunikatív kommentátor-rajongó típusra is jellemző retorikai felhívásokat 10 alkalommal alkalmazták. Ez a Bajnokok Ligája döntője Hölgyeim és Uraim. Ráadásul a fellebbezések címzettjei gyakran a mérkőzés résztvevői: Pedro , gimme [labda] Messi

A kommentátor-rajongó típusának még erősebb megnyilvánulása figyelhető meg a retorikai felkiáltás és a fellebbezés egyidejű használatával: Ter Stegen , vegye ki!

Azt a tényt, hogy Georgij Cserdancev diskurzusában a kommentátor-riporter kommunikatív típusának sajátosságai vannak, megerősíti a nem szakszervezet használata. A szakszervezetek hiánya beszéddinamikát ad. Társulás hiánya alatt a nem-asszociáció egymás után több mint két alkalommal történő alkalmazását értjük. Ez a beszéd 8 alkalommal fordult elő: Evra marad a labdánál, Evra csúszik, nincs ereje, szabadrúgást próbál szerezni, Barcelona elviszi a labdát. Egyes esetekben a szakadatlanság retorikai felkiáltással párosul. Az ilyen megjegyzések jellemzik legvilágosabban a kommentátor nyelvi személyiségének jellemzőit: Neymar labdával, labda a Juventus tizenhatosában, Neymar, cselezés, passz a tizenhatosba, egy-null talán, EGY-EGY-EGY-EGY-NEM!

Korábban azt javasoltuk, hogy a retorikai kérdések használata a kommentátorok-elemzők és a kommentátorok-szakértők velejárója. A vizsgált jelentés keretein belül azonban ezt a beszédet 7 alkalommal használták fel. Mindazonáltal nehéz arról beszélni, hogy Georgij Cserdantsev nyelvi személyiségében vannak olyan elemek, mint a kommentátor-elemző. A legtöbb szónoki kérdést a retorikai felkiáltásokkal együtt használták veszélyes pillanatokban: Ki mer áttörni?... Így! Ki fogja bezárni a [lövőfelszerelést]?!

Voltak azonban szónoki kérdések is tiszta formájukban, de még ezek sem vezettek az elemző kommentátorban rejlő reflexiókhoz: Mit kívánhatna még a finálétól?

Az inverzió használatának oka a mondat kifejezőképességének fokozása. Ám egy ilyen felkészületlen és kiszámíthatatlan műfajban, mint a sportkommentár, megvan a véletlen megfordítás lehetősége, vagyis a nyelvcsúszás vagy a pályán kialakult helyzet hirtelen megváltozása miatti közvetett szórend alkalmazása. Ebben a jelentésben Georgy Cherdantsev beszédében 5 nem véletlenszerű inverzió alkalmazásának esetét jegyezték fel: Nagyon könnyen kezelhető "Barcelona". Vegye figyelembe a látszólag véletlenszerű inverziót is: Megmutatták, amikor a visszajátszott gól... Az ilyen inverzió nem kifejező eszköz, sokkal inkább az előkészítetlen szóbeli beszéd jellemzője, ezért jelen tanulmányban az ilyen eseteket nem tekintjük beszédfigurának.

Ezután tekintsünk egy ilyen beszédformát antitézisnek. Használata ismét az elemzőkre jellemző, akiknek diskurzusában vannak összehasonlító elemek. Georgij Cserdantsev jelentésében 4 antitézis alkalmazási esetet sikerült feljegyeznünk.

Most már megy a játék szerencsés-szerencsétlen. Egy kapus ott, egy másik - itt. Hagyjuk, hogy nem egynek parancsokat, és másik javára. Mindez már megvan a múltban, a jövőben- végső sípszó. Amint ezekből a példákból megállapítható, az ellentétet mind a kötőszók, mind az intonáció segítségével érik el.

A nem szakszervezettel ellentétes beszédfigura - poliunion - kevésbé gyakori Georgij Cserdantsev beszédében. A nem uniótól eltérően, amely dinamikussá teszi a nyelvet, a többszörös unió nagyban fokozza a kifejezés kifejezőképességét. A beszámoló során ezt a technikát 3 alkalommal alkalmazták.

Evra hazudik mivel nagyon fáj mivel nincs több erő mivel nagyon kemény meccs volt.

Ennek a beszédfigurának a használata ebben az esetben indokoltnak tűnik, mivel teljes mértékben megfelel a kommentált helyzetnek és a mérkőzés állapotának.

A párhuzamosságot Georgij Cserdantsev is használta 3 alkalommal. A kommentátor ezt a beszédtechnikát alkalmazza a felállások bemutatásakor.

A bal középső védő posztjáról Bonucci, és a jobb középső védő posztján - Andrea Barzali.

Fontos, hogy ezt a beszédet ne keverjük össze az ellentéttel. A párhuzamosság szintaktikai eszköz, míg az antitézis szemantikai eszköz. Ha a fenti példában a szemantikára hivatkozunk, akkor a bal középső védő és a jobb középső védő fogalma nem ellentétes.

Az oximoron gyakori használata nem jellemző egy rajongó kommentelőre. A meccs megjegyzéseiben ez a technika csak egyszer találkozott. Lesz új nyertes új régi nyertes, minden bizonnyal.

A hallgatás a kommentátor-rajongó kommunikatív típusú nyelvi személyiségére általában nem jellemző beszédforma, ilyen technikával egyáltalán nem találkoztak.

Összegezve megjegyezzük, hogy a Georgij Cserdantsev nyelvi személyiségének kommunikatív típusára vonatkozó feltételezés beigazolódott. Az általa gyakran használt művészi kifejezési eszközök, mint a retorikai felkiáltás és a szónoki megszólítás, valóban jellemzőek a rajongói kommentátor típusra. Az olyan figurák használata, mint a nem szakszervezet és a párhuzamosság, a kommentátor-riporter kommunikatív típusának meglétére utal. Megerősíthető tehát, hogy a sportkommentár műfajában a trópusok és figurák jelző szerepet játszhatnak a nyelvi személyiség kommunikatív típusainak egyértelműbb meghatározásában.

Recenzensek:

Akhmadiev R.B., a filológia doktora, professzor, az ufai Baskír Állami Egyetem Baskír Filológiai és Újságírási Karának dékánja;

Khisamova G.G., a filológia doktora, az Ufa-i Baskír Állami Egyetem Orosz és Összehasonlító Filológiai Tanszékének professzora.

Bibliográfiai hivatkozás

Ziyangirov E.K. CSAPDÁK ÉS STÍLISZTIKAI SZABÁLYOK A SPORTKOMMENTÁTOROK BESZÉDÉBEN // A tudomány és az oktatás modern problémái. - 2015. - 2-2. sz.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=22255 (hozzáférés dátuma: 2020.02.01.). Felhívjuk figyelmüket a Természettudományi Akadémia kiadója által kiadott folyóiratokra.

E. G. KABANOVA

Udmurt Állami Egyetem

A BESZÉD TRÓPAI ÉS ALAKJAI A POLITIKAI BESZÉD

A nyilvános beszéd egyfajta élő kommunikációként jelenik meg, amikor a beszélő és a hallgatóság között nincsenek térbeli és időbeli akadályok, és a beszélő közvetlenül hat a hallgatóságra. A nyilvános beszédet észlelő közönség a kommunikáció egyetlen résztvevőjének tekinthető, mivel a beszédhatás a hallgatók teljes körére irányul, nem pedig mindegyikre külön-külön. Erős külső behatás hatására a közönség elsajátíthatja az úgynevezett "spiritualizált tömeg" tulajdonságait, amelyben elveszik az agy tudatos tevékenységével összefüggő egyéni különbségek jelentősége, és az agyi tevékenység szerepe. tudattalan szféra növekszik. A politikai közbeszéd közönségének egységét az biztosítja, hogy a hallgatók ugyanazon beszéd és egyben befolyás alatt állnak. Egymás. Amikor a közönség észleli a nyilvános beszédet, érzelmei és tudattalan törekvései gyakran aktiválódnak, és gyengül a racionális ítéletalkotás és értékelés képessége.

A modern szónoki beszédre a logikai-analitikai és az érzelmi-figuratív nyelvi eszközök kombinációja a jellemző. A legjobb előadók gyakorlata azt mutatja, hogy a száraz üzleti beszéd, amely a "csupasz" információk átadására redukálódik egy modern, jól informált közönség előtt, általában felügyelet nélkül marad, és gyakran unalmat, sőt irritációt okoz. A szóbeli beszéd sajátossága kifejezések és egész mondatok felépítésében nyilvánul meg. Úgy gondolják, hogy a nyilvános beszédben előnyben kell részesíteni a rövidebb mondatokat, ezeket jobban halljuk és jobban megjegyezzük. Ezenkívül egy rövid mondat változatosabb megközelítést tesz lehetővé az intonáció megváltoztatásához. A diskurzus harmóniája trópusok és beszédfigurák használatával érhető el. Nézzünk meg néhányat közülük.

A trópus egy beszéd, egy szó vagy kifejezés átvitt értelemben vett használata. Ebben az esetben a beszélő és a címzett két jelentést alkot: közvetlen és átvitt. A trópusok közé tartozik: hiperbola, irónia, metafora, metonímia, sekdoha és még sokan mások.

A beszédfigurák a szintaktikai konstrukciók speciális formái, amelyek fokozzák a beszéd kifejező- vagy kifejezőképességét. A beszédfigurák közé tartozik az antitézis, a paradoxon, a parafrázis, a fokozatosság, a retorikai kérdés, a felkiáltás, a párhuzamosság.

Az oratóriumban a következő technikákat használják:

A hiperbola az explicit és szándékos túlzás stilisztikai figurája, amelynek célja az expresszivitás fokozása. A hiperbolát gyakran kombinálják más stilisztikai eszközökkel, megfelelő színezést adva ezeknek: hiperbolikus összehasonlítások, metaforák stb. Az ábrázolt karakter vagy helyzet hiperbolikus is lehet. A hiperbola a retorikai, szónoki stílusra is jellemző, mint a patetikus felemelkedés eszköze, ahol a pátosz érintkezik az iróniával [Kokhtev 1992:67].

Metafora - , átvitt értelemben használt szó vagy kifejezés, amely valamely tárgynak közös tulajdonságuk alapján mással való meg nem nevezett összehasonlításán alapul. A metafora használata az jó út manipulatív stratégia.Vegyünk egy példát. Íme egy részlet Barack Obama amerikai elnök beiktatási beszédéből.Azoknak a vezetőknek szerte a világon, akik konfliktust akarnak elhinteni, vagy társadalmuk bajait a Nyugatra hibáztatják – tudjátok, hogy az emberei az alapján ítélnek meg, hogy mit tudtok építeni, nem pedig az alapján, amit te romboltok le. Azoknak, akik a korrupció révén ragaszkodnak a hatalomhoz és az álnokság és a különvélemény elhallgattatása, tudd, hogy a történelem rossz oldalán állsz; de mi kezet nyújtunk, ha hajlandó vagy ökölbe szorítani. A fenti passzusban Obama elítéli egyes országok vezetőit , de nem fejezi ki kifejezetten , hanem átvitt értelemben használ szavakat és kifejezéseket , metafora (akik konfliktust akarnak szítani; rossz helyen jársz a történelemben; kinyújtjuk a kezed, ha hajlandó vagy ökölbe szorítani).Ugyanakkor erre a különös figyelemre – a trópust használva – a hiperbolára összpontosít. Ezeknek a technikáknak a használata abból a szempontból érdekes, hogy a szónok egyrészt nem sérti meg a többi vezetőt beszédével, másrészt megmutatja az embereknek, hogy az új elnök igazolni fogja a bizalmát, és soha nem fogja elhinni a konfliktusok magvait.

A párhuzamosság olyan fordulat, amelyben a szomszédos mondatok vagy beszédszegmensek szintaktikai felépítése megegyezik. A párhuzamos konstrukciókat széles körben alkalmazzák a modern választási előadásokban, mivel a ritmikus szervezés nagyban javítja az információérzékelés folyamatát. A párhuzamosság ritmizálhatja a beszédet is, de csak akkor, ha az ismétlődő részek közel vannak egymáshoz. Az ismétlődő részek távolsága megnehezíti az auditív észlelést, ezért elvész a beszédritmus érzékelésének lehetősége. Ebben az esetben "kontaktus" párhuzamosságot mondunk [Romanova 2000:101]. Mondjunk egy példát. Ugyanez a részlet az amerikai elnök beszédéből. Mert bárhol nézünk, van tennivaló. A gazdaság helyzete merész és gyors cselekvést kíván, és mi fogunk cselekedni – nemcsak új munkahelyek teremtése, hanem a növekedés új alapjainak lerakása érdekében. Megépítjük az utakat és a hidakat, az elektromos hálózatokat és a digitális vezetékeket, amelyek táplálják kereskedelmenket és összekötnek bennünket. Visszaállítjuk a tudományt az őt megillető helyre, és a technológiai csodákat bevetjük, hogy javítsuk az egészségügyi ellátás minőségét és csökkentsük költségeit. Ki fogjuk használni a és aés a autóink üzemanyaggal való ellátására és gyáraink működtetésére. És átalakítjuk iskoláinkat, főiskoláinkat és egyetemeinket, hogy megfeleljenek az új kor követelményeinek. Mindezt megtehetjük. Mindenezmiakaratcsináld. Az emberek cselekvésre ösztönzésére a jelölt aktívan párhuzamos konstrukciót használ. Ennek a technikának az alkalmazása érdekes abból a szempontból, hogy a beszélő először is képes ritmizálni a beszédét, és így a lehető legkönnyebben érzékelni a szavazóit; másodszor pedig az ékezeteket a szerkezet egyes részeiben kissé eltérő módon helyezni el; és harmadszor, enyhítse a beszéd érzelmi intenzitásának fokozását, hogy minden hallgató tudatában legyen annak, hogy Obama arra kéri népét, hogy segítsen neki lerakni egy új gazdasági fellendülés alapjait – így közelebb kerülve hozzá.

A retorikai kérdés egy kérdés formájában megjelenő megerősítés vagy tagadás. Ez a retorikai figura fokozza a beszéd érzelmességét, és felkelti a hallgatók figyelmét. A kérdések elsősorban szerkezeti és intonációs jellemzőikkel vonzzák a hallgatóság figyelmét, ami hozzájárul a beszédtárgyra való figyelem fenntartásának pragmatikai feladatának megoldásához. Mondjunk egy példát. Újabb részlet Barack Obama beiktatási beszédéből. A cinikusok nem értik, hogy a talaj megmozdult alattuk – hogy azok az ócska politikai érvek, amelyek oly sokáig emésztettek bennünket, már nem érvényesek. A kérdés, amit ma felteszünk, nem az, hogy a kormányunk az vagy , de működik-e – segít-e a családoknak tisztességes bérért munkát találni, megengedhető ellátást, méltó nyugdíjat. Hol a válaszIgen , szándékunkban áll előrelépni. Hol a válasznem , a programok véget érnek. És mi, akik a közdollárokat kezeljük, elszámoltatjuk – költsünk okosan, alakítsuk át a rossz szokásokat, és végezzük a dolgunkat a nap fényében –, mert csak így tudjuk helyreállítani a létfontosságú bizalmat egy nép és kormánya között. . A kérdés érzelmi terhelést hordoz, az érzelmesség pedig az értékelés megnyilvánulása lehet, amely lehetőséget ad a hallgatóságnak a jelölt álláspontjának megértésére. A szónoki kérdések gyakori használata a szónoklatban annak köszönhető, hogy tartalmukban állításként nem veszítik el a kérdés jeleit, és egyszerre két szintaktikai jelentést realizálnak: a kérdés jelentését és a kérdés jelentését. az állítás [Galperin 2000: 217].

Így a stilisztikai eszközök beszédben való használata a beszélő magas szintű nyelvi kompetenciáját és beszédképzését feltételezi. A közönség finoman érzi az önmagához való viszonyulást. A beszélő iránti bizalmának és szimpátiájának mértéke olyan fontos tulajdonságoktól függ, mint a tekintély és a hozzáértés, a külső vonzerő és a tapintat. A kommunikáció különböző szakaszaiban ezek a tulajdonságok eltérő szerepet játszhatnak. Például a kezdeti szakaszban a vonzerő hatás csak a beszélő megjelenése és viselkedése miatt jelentkezhet, és a kompetenciáról és a tekintélyről alkotott elképzelések az iskolai végzettségére és társadalmi helyzetére vonatkozó információk alapján alakulnak ki. Azonban minél hosszabb a kommunikáció, annál nagyobb hatást gyakorolnak a fenti stilisztikai eszközök mind a közönségre, mind arra vonatkozóan, hogy miről beszél. Az érdektelen, formális beszéd közömbösen hagyja az embereket, az arrogancia ellenségeskedést vált ki. Ugyanakkor fontos tudni, hogy még egy jó beszélő sem tudja elrejteni belső álláspontját, ha az nem esik egybe azzal, amit mond. A politikai diskurzusban felhasználható nyelvi lehetőségek és a hallgatóság befolyásolására szolgáló beszédmódszerek skálája rendkívül széles. A nyelvi források ügyes használata, a stilisztikai eszközök hozzáértő és kreatív kombinációja biztosíthatja a politikai kommunikáció igazi sikerét.