Fotóriport példák a munkáról. Tanfolyami fotóriport, munkamódszerek

A riportforgatás újságnak és magánügyfélnek nem ugyanaz. Magánrendelés esetén teljesen más megközelítést kell alkalmazni. Sokan gondolkodnak ezen, de mi a különbség? Ezt megbeszéljük.

Alexander Svet fotós számos magánrendelést teljesített világhírű márkáknak és cégeknek, köztük a Sberbanknak, a TNT televíziós csatornának, a Rolling Stone magazinnak, a Kaspersky Labnak, az orosz vasútnak, a Renault, a L'Occitane, a Lancome, a Deutsche Bank és a Gazprom márkáknak. Ez a személy a kereskedelmi riportfelvételek sok árnyalatáról fog beszélni.

A legelső betartandó szabály, hogy egy adott ügyfélnek dolgozol, ami azt jelenti, hogy a képeknek teljesíteniük kell a rájuk bízott feladatot. Mindenkinek szüksége van gyönyörű felvételekre, de egy bankintézetnek és egy szórakoztató klubnak teljesen mások lesznek a fotók. Először is, hogy milyen felvételeket kell készítenie, az a fotózás stílusától, a helyzettől és az adott feladattól függ.

Annak érdekében, hogy a vállalkozó és az ügyfél megértse egymást, össze kell állítania és ki kell töltenie egy rövid tájékoztatót, amely minden árnyalatot jelez. Néha az ügyfél nem teljesen érti, hogy pontosan mire van szüksége. Ebben az esetben egy tapasztalt fotós mindig meg tudja mondani, hogy melyik felvétel melyik feladathoz a legalkalmasabb.

Mit kell csinálnunk?

Nagyon gyakran az a feladat, hogy a rendezvényen lefényképezze a cég logóját. Ez a márkaépítésre szolgál. Egy fotós egyszerűen sok jó minőségű felvételt készíthet technikai szempontból. De ilyen fotókat minden fotós készíthet, akinek megvan a képessége ahhoz, hogy jó fényképezőgéppel dolgozzon. A szakembert többért veszik fel.

Először is, a cég logója művészi szempontból szépen illeszkedjen a keretbe.

Hogyan viselkedjen egy fotós?

Az ügyfél helyébe kell helyezned magad. Át kell gondolnia, hogy mit szeretne vásárlóként látni. Ezt minden lövés előtt figyelembe kell venni. Tedd magad a fényképezett emberek helyébe, és gondold át, te is szeretnél, ha lefényképeznének? Nagyon fontos, hogy a legmagasabb minőségi mércét állítsd fel magadnak, és ragaszkodj hozzá. Ha elégedett a felvételével, akkor helyesen cselekszik.

Jelentési nehézség

A riportfelvételek minden irányának megvannak a maga árnyalatai. A legnagyobb nehézséget a legjobb minőségű munka elvégzése jelenti a rendezvény minden szakaszában. Vegyünk legalább egy esküvőt. Az ifjú házasokkal való találkozástól a csokor repüléséig mindent a legjobb szinten kell megtennie, mivel a keretet lehetetlen újra elkészíteni. Folyamatosan figyelemmel kell kísérnie az eseményeket, és a lehető legjobb módon rögzítenie kell azokat. Nincs helye a hibának.

Ugyanez igaz a politikusokkal, üzletemberekkel és művészekkel való együttműködésre is. A kép elkészítése gyakran nem tart tovább egy percnél. Ha nem tudja betartani a kitűzött időt, akkor nem valószínű, hogy legközelebb lövöldözési parancsot kap. Idővel abbahagyod a gondolkodást, és csak csinálod a dolgod, de ahhoz, hogy elérd ezt a szintet, sokat kell gyakorolnod.

Hol kezdjem fiatal riportfotósként?

A legjobb, ha online kiadványokhoz vagy saját blogjához kezdi a fényképezést. Kevés igény lesz rátok. Szinte lehetetlen pénzt keresni ezen, de a legfelbecsülhetetlenebb dolgot kapja - a tapasztalatot. Az a fontos, hogy hírességeket fényképezzen, és felismerhetővé váljon a fotózás egy bizonyos műfajában. Amikor elérkezik a reklámozás ideje, portfólióként lesz mit mutatnia ügyfelének.

Hol keressünk ügyfeleket?

A legjobb, ha jó és felelősségteljes fotósnak vallod magad. Ezután szájról szájra az emberek információkat továbbítanak Önről, és valaki megrendelést szeretne leadni. Az is nagyon fontos, hogy legyen saját weboldalad vagy blogod. Az egyik azonban nem zárja ki a másikat. Az ügyfelek kényelmes módon ismerkedhetnek meg portfóliójával, és megbizonyosodhatnak az Ön professzionalizmusáról.

A kontextus szerinti reklám pozitív hatással lesz az új rendelésekre. Szintén fontos a kommunikáció fenntartása a közösségi hálózatok tematikus csoportjaiban. Komoly ügyfelek a társadalmi. hálózatokat nehéz megtalálni, de ez az ingyenes önreklám egyik módja.

A magánrendelések és a szervezettől származó rendelések különbsége

Az első különbség a finanszírozás forrása. A magánügyfél saját zsebből fizet. A szervezet a cég költségvetéséből fizet. Egy magánügyfél gyakran nem tudja pontosan megfogalmazni, hogy mit akar. A vállalati ügyfelek tudatosan fektetnek be pénzt egy meghatározott célra. A cégeknek általában szigorú feltételei vannak. Magas követelményeket támasztanak a munka minőségével és a feldolgozási sebességgel szemben, de ha megfelelnek a követelményeknek, akkor állandó vásárlót szerezhetnek.

Az érdekesebb megrendelések magánügyfelektől érkeznek. Romantikus vacsorák, bulik és ünnepségek forgatását kérik, míg a cégek konferenciákra és bemutatókra korlátozódnak.

Kiegészítő felszerelés kereskedelmi riport készítéséhez

Persze kell egy jó vaku. Különféle objektívekre is szükség van: zoom és teleobjektív. Ezzel a készlettel munkába állhat.

Jelentésekhez megfelelő lencsék

Először nem kell a legdrágább zoom, például 18-70 mm, és egy javítás. TV is kell. A zoom lehetővé teszi általános felvételek készítését, a teleobjektív pedig jó portrék készítését teszi lehetővé. Befekhet és vásárolhat egy jó 24-70 mm f/2.8-at. Ez egy nagyon jó optika, amely helyes használat esetén képes táplálni a fotóst. A jövőben vásárolhat egy jó rekesznyílású telefotót.

Ezenkívül az ultra-széles látószögű optika sem árt. Egy komplett lencsekészlet birtokában sokféle ötletet valósíthat meg, és a legbonyolultabb feladatokat is a lehető legjobb módon hajthatja végre. Valaki ajánlhat olyan objektíveket, amelyek csak kézi élességállítással rendelkeznek. Az ilyen optikák általában jó minőségűek, de riportban való felhasználásuk összetett folyamat.

Mielőtt jelentősebb befektetést hajtana végre az optikába, nézze meg a kölcsönzést, és használjon különféle lencséket. Ezenkívül a bérelt optika lehetővé teszi, hogy bővítse a lehetőségeket, amíg meg nem szerzi saját lencséit.

Kötelező képek a rendezvényeken

Minden eseményhez tartozik egy lista a legfontosabb pontokról. Ezt a listát mindig szem előtt kell tartani. Például egy konferencia felvételekor a következő képeket kell készítenie:

• Ügyfél márka
• Vendégek fogadása és regisztráció
• Ajándékok átadása. Az ügyfél logójának láthatónak kell lennie
• Kommunikáció
• A csarnok általános tervei
• Az előadók beszéde. Itt egy sorozat felvételt kell készíteni minden felszólalóról: egy portrét különböző arckifejezésekkel, egy félalakos portrét, egy teljes alakos felvételt, a terem és a hangszóró általános terve

Technikai nehézségek

A kezdők számára a legnagyobb nehézséget a vakuval való munka jelenti. A kép lapos lehet. A képeken gyakran előfordul olyan jelenség, mint a kékes előtér és a sárga háttér. Ez azt jelenti, hogy a fotós nem használt színes vakugélt, amikor szükség volt rájuk. Nagyon fontos megtanulni, hogyan kell megfelelően kombinálni a vaku fényét és a helyszín megvilágítását.

Mi a legjobb vaku használata?

Szinte minden beltéri felvétel vakuval készül. Nagyon fontos megtanulni, hogyan kell visszaverni a vaku fényét a falakról és a mennyezetről, és szabályozni a színhőmérsékletet.

Több villanás a jelentésben

A beltéri rendezvényeken általában a fény minőségére kell gondolni. Ilyen helyzetekben meg kell őriznie magát, és egyedül kell beállítania a világítást. Több vaku kényelmesen használható statikus eseményeken, amikor minden akció egy helyiségben zajlik.

Nehézség több villanással

A legnehezebb a vaku szinkronizálással való munka. Az infravörös szinkronizálás kis helyiségekben hasznos. Egy nagy teremhez további tartozékokat kell használnia rádiós szinkronizálók formájában. Ez többletköltséget jelent, és egy másik kiegészítő készletről kell gondoskodni.

Képfeldolgozás

Utófeldolgozásra bármely professzionális grafikus szerkesztő alkalmas. A legjobb megoldás a Lightroom és a Capture One használata. A Capture One azért kényelmes, mert teljesen testreszabható bizonyos feladatokhoz. Számos eszköz szükségtelen a riportfelvételek feldolgozásához. Egyszerűen levehetők a panelről, így nem foglalnak helyet és nem vonják el a figyelmet.

Az összetett retusálás a Photoshopban a legegyszerűbb. Ha nagyszámú RAW-képet kell kiválasztania, akkor a sebesség tekintetében senki sem tudja összehasonlítani a Photo Mechanic-kel. Nagyszámú fájl feldolgozásakor minden másodperc fontos, mert ha minden műveletet minimális időráfordításra csökkent, több mint egy tucat órát nyerhet.

A legfontosabb eszközöket az eszköztáron kell hagyni, a kisebbek is legyenek kéznél, de távol. Meg kell tanulnia a billentyűparancsok használatát, amennyire csak lehetséges, és minimalizálnia kell az egér mozgását. Meg kell tanulnia, hogyan kell fájlcsoportokkal dolgozni. A kötegelt feldolgozás sok időt szabadít fel. Fontos kidolgozni a felvételek csoportosításának elvét a lövési helyzet hasonlósága szerint.

Hol kezdje el egy újonc számára?

A legfontosabb dolog az első lépés megtétele. Csak lőjön le legalább valamit, és elemezze a munkája minőségét. A gyengeségek megtalálása lehetővé teszi, hogy fejlődj és emeld szintedet. Talán fejlesztenie kell vakumunkáját, feldolgozási készségeit, vagy akár el kell sajátítania a fotózás alapjait. Ha a tudásban minden hiányosság megszűnt, elkezdhet értelmesebb és céltudatosabb felvételeket készíteni. Ha magabiztosnak érzi magát ebben az üzletben, továbbléphet a kereskedelmi szintre.

Fotóriport

Fotóriporter- az újságírás egy speciális formája, amely a fényképet használja fő kifejezési eszközként. A fotóriporter a következő módokon különbözik a fotózás rokon műfajaitól (mint például a dokumentumfotózás, az utcai fotózás és a hírességek fotózása):

• Idő- a pillanatfelvételek az események alakulásának kronológiai összefüggésében számítanak.
• Tárgyilagosság- a helyzet feltételezi, hogy a fényképek őszinték lesznek, és pontosan visszaadják a rögzített eseményeket.
• elbeszélés- a képek a hír egyéb elemeivel kombinálva tájékoztatják és képet adnak az olvasónak vagy a nézőnek az események lényegéről.

A fotóriportereknek az események (tűz, háború, zavargások) résztvevőivel azonos környezetben kell cselekedniük, döntéseket hozniuk és fényképészeti felszerelést viselniük, gyakran velük azonos kockázat mellett.

A fotóriporter, mint leíró kifejezés, gyakran egy bizonyos nyers stílust vagy megközelítést jelent a képek létrehozásához. A fotóriporterek pártatlan fotózáshoz való hozzáállása a kereskedelmi fotózás népszerű és sajátos stílusává válik. Például manapság sok esküvői fotós „riport” stílusban készít pártatlan krónikat esküvői eseményekről.

A kifejezés eredete

Term találmány fotóriporteráltalában Cliff Edomnak (1907–1991) tulajdonítják, aki 29 évig tanított a Missouri Egyetem Újságírói Iskolájában. Edom ott szervezte meg az első fotóriporter csoportot a 20. évben. Mások Frank L. Mottnak hívják a Photojournalism School dékánját.

Sztori

Rajt

1880 előtt a nyomtatóberendezések nem tudták megfelelően reprodukálni a fényképeket. Általában a művész metszetet készített egy fényképből, amelyből nyomtatást készítettek. Az első riportfotók a krími háború mezeiről (-), amelyeket olyan brit riporterek készítettek, mint William Simpson (William Simpson) Illusztrált London News vagy Roger Fenton (en: Roger Fenton) jelentek meg ilyen módon. Hasonlóképpen Matthew Bradynek az amerikai polgárháborúról készült fényképeit vésték publikálásra Harper's Weekly. Az eredeti képeket általában kiállításokon mutatták be, vagy korlátozott példányszámban fénymásolták.

A mai értelemben vett fotóriporter a nyomdai és fényképezési fejlesztések eredményeként jelent meg és között. A hírfotó első féltónusú reprodukciója március 4-én jelent meg A napi grafika(NY) . Magnézium flashben találták ki (eng. villanópor) lehetővé tette az olyan fotósok számára, mint Jacob Riis, hogy könnyedén fényképezzenek beltérben. Az évtől kezdődően lehetővé válik a féltónusos fényképek nyomdagépeken történő reprodukálása.

A modern fotóriporter a kis fényképezőgép és a nagy sebességű film feltalálásával vált lehetővé. Az 1914-ben megalkotott és 1925-ben Németországban forgalomba hozott 35 mm-es öntözőkanna megjelenése számos jelentős változást hozott a fotózás minden területén. Az új kamera lehetővé tette a fotósok számára, hogy új, merészebb perspektívákban lássák a megszokott és ismerős tárgyakat, és kibővült a képességük, hogy jobban meglássák és értékeljék körvonalaikat és alakjaikat a térben.

Aristide Briand egy fotósra mutat, aki akár egy titkos találkozóba is bejuthat. Párizs. 1931

Az 1920-as évek végén a Nemzetek Szövetsége konferenciáin ismert nemzetközi politikai személyiségekről készült kulisszák mögötti felvételeket a kiváló többnyelvű jogász, Erich Salomon készítette, aki az elsők között használt kis kamerát információs célokra. Erre gondoltak, amikor azt mondták, hogy "a Népszövetség konferenciájának megtartásához három feltétel szükséges: több külügyminiszter, egy asztal és Erich Salomon". Az újságok és magazinok fotósai azóta is követik stílusát, és a pózolás megvárása nélkül forgatják az eseményeket.

Bár a fényképezés 1897-től egészen 1927-ig az újságok és folyóiratok hírei közé került, sok szenzációs hírt (a sárga sajtóban metszetekkel illusztráltak. Az első fototáviratot (en:wirephoto) a Western Union adta át a századik évben.

Elismerés a művészvilágban

Az 1970-es évek második fele óta a fotóriporter és a dokumentumfotózás a képzőművészeti fotózás mellett egyre nagyobb teret foglal el a művészeti galériákban.

Szakmai szervezetek

Néhány más szervezet:

Hírszervezetek és újságírói iskolák számos díjat alapítottak fotóriporterek számára. A Pulitzer-díjat a következő fotóriporter kategóriákban osztják ki: „Feature Photography”, „Spot News Photography” és „Capture the Moment”. További díjak: World Press Photo, Legjobb fotóriporter és Az év fotója.

A sztárt körülvevő fotósok a Cannes-i Filmfesztiválon.

Etikai és jogi szempontok

A fotóriporterek ugyanolyan tárgyilagossági keretek között dolgoznak, mint a többi újságíró. A fotóriporter állandóan eldönti, hogy mit fényképezzen, hogyan vágja le és hogyan szerkesztse.

Az etikai konfliktust sokszor a szerkesztő, fotószerkesztő tevékenysége enyhítheti vagy súlyosbíthatja, amelyre a képek a szerkesztőségbe érkezve azonnal eljutnak. A fotóriporter gyakran nem tudja befolyásolni, hogyan használják fel fényképeit.

Az Egyesült Államok Sajtófotósok Országos Szövetsége és más szervezetek létrehozták az Etikai Kódexet.

A fő etikai szempontok az általános jogszabályokba illeszkednek. A fényképezéssel kapcsolatos törvények államonként nagyon eltérőek lehetnek. A helyzet sokkal bonyolultabbá válik, ha az egyik országban forgatott fotóesszét sok más országban közzéteszik.

A fotóriporter válsága

A 20. század 90-es évei óta a reklámoknak köszönhetően nagy költségvetéssel rendelkező televízió rohamosan fejlődött, megváltoztatva a hírek megjelenítését - a stúdióban egy papírlapról olvasó bemondó helyett élő adások kerültek a helyszínről. A televíziós társaságok nem fukarkodtak a drága, jó minőségű riportokkal. Ennek eredményeként csökkenni kezdett a nyomtatott kiadványok, színes illusztrált magazinok, amelyek hatékonyságában nem képesek felvenni a versenyt a televízióval. A gazdasági válság a világ legtöbb fotóriporterét sújtotta. Ezt követte a szerzői jogok részleges elvesztése, csökkentve a fotósok arányát. A világ három nagy információs ügynöksége, amelyek korábban főként szöveges információkra koncentráltak – az Associated Press, az Agence France Press és a Reuters fix fizetésért magas színvonalú professzionális fotósokat vett fel, ezzel drámaian javítva hírfotós termékeik minőségét, amit az újságok és magazinok elkezdtek. hogy szívesen vásárolnak olcsó áron.éves előfizetés. Emiatt a legtöbb kis- és közepes méretű, sőt nagy ügynökség is kiszorult a piacról, amelyek nem tudtak ilyen dömpingfeltételeket kínálni. A válság súlyosbította az új technológiák megjelenését, különösen a jogdíjmentes fényképek piacra kerülését, amelyekért nem kell fizetni. A 21. század elején Oroszországban normává vált, hogy figyelmen kívül hagyják a fotósok szerzői jogait, és fényképeket lopnak az internetről, hogy közzétegyék azokat a nyomtatott sajtó oldalain. Sok riportfotósnak kereskedelmi fotózással kellett foglalkoznia a túlélés érdekében,

Az új technológiák hatása

A kicsi, könnyű kamerák nagymértékben megnövelték a fotóriporter szerepét. Az 1960-as évektől kezdve a beépített motorok, az elektromos vaku, az autofókusz, a minőségi objektívek és a fényképezőgépek egyéb fejlesztései megkönnyítették a fényképezést. Az új digitális fényképezőgépek megszüntették a filmkockák számának korlátját, több száz és több ezer kép fér el egy fényképezőgép mikrolemezére vagy memóriakártyájára.

A fotóriporter legfontosabb része a tartalom, de a kép gyors rögzítésének és szerkesztésének lehetősége jelentős változást hozott. Körülbelül 15 évvel ezelőtt körülbelül 30 percet vett igénybe egy színes fénykép beszkennelése és elküldése a szerkesztőségbe. Ma már egy digitális fényképezőgéppel, mobiltelefonnal és laptoppal felfegyverzett fotóriporter a felvétel elkészítése után perceken belül jó minőségű fotót szállíthat a szerkesztőségbe. A kamerás telefonok és a hordozható műholdas kommunikációs eszközök korábban elképzelhetetlen lehetőségeket biztosítottak a mobil képátvitelre gyakorlatilag a világ bármely pontjáról.

Korunkban fotóriporternek nevezhetünk minden olyan személyt, aki nem hivatásos fotós pályára vágyik, véletlenül egy fényképezőgéppel találja magát az események középpontjában, majd (sokszor teljesen ingyenes) fotókat tesz fel az internetre. Vannak esetek, amikor az interneten közzétett amatőr felvételek szenzációvá váltak. A 21. század eleje óta a blogszféra az információk és fényképek terjesztésének médiumává vált. Számos speciális fotóriporter blog létezik a világ különböző nyelvein. Oroszul ez a Photopolygon.

A 21. század első évtizedének végére a hagyományos fotóriportereket aktívan nyomta az Európában és az USA-ban megjelent úgynevezett „civil újságírás”. A különféle szakmájú emberek, akiknek nincs anyagi gondja, és a médiaszakemberekkel ellentétben nem korlátozzák őket a szerkesztőségükkel szembeni kötelezettségek, újságírással foglalkoznak, beleértve a fotóriportereket hobbiként.

Az Orosz Föderáció Oktatási és Tudományos Minisztériuma
Állami szakmai felsőoktatási intézmény
Yugra Állami Egyetem
Humanitárius Intézet
Újságírás és Irodalom Tanszék

Fotóriport. Munkamódszer.

Bevezetés ………………………………………………………………………………………….
1. fejezet. Fotóriporter ……………………………………………………………………………….. 6
1.1. A fotóriporter műfajok rendszere ………………………………………………………………6
1.2. A fotóriporter fejlődésének története Oroszországban …………………………………………7
1.3 A fotóriporter válsága …………………………………………………………………………..7
2. fejezet Fotóesszé. ……………………………………………………………………………….. ….10
2.1. A fotóriport kialakulásának és fejlődésének története Oroszországban.............10
2.2. A fotóriportálás elvei és módszerei……………………………………………………………11
2.3. Fotóriport készítésének technológiája………………………………………………………….13
2.4 Illusztrációk kiválasztása………………………………………………………………………………………..14
3. fejezet A biatlon és sífutás világbajnokság hivatalos honlapján közzétett fotóriportok elemzése………………………………………… 18
3.1. Saját fotóesszé elemzése. Fotóriport №1. „Az orosz paralimpiai sportolók megosztották tapasztalataikat Hanti-Manszijszk fiatal sportolóival » (jelentkezés) ……………………………………………………………………………..… .18
3.2 „A kanadai csapat sportolói megismerkedtek Hanti-Manszijszkgal” című 2. számú fotóriport elemzése (melléklet)……………………………………………………………………… …………………… …………………..20
3.3 A 3. számú fotótörténet elemzése „Erik Angstadt: El kell érni az egyes sportágak függetlenségét és fenntartható fejlődését”……………….…..21
Következtetés …………………………………………………………………………………………………………..24

Bibliográfiai lista…………………………………………………………………………………..27

Bevezetés

A fotózás a modern élet szerves részévé vált. Rövid idő alatt az emberi tevékenység szinte minden területére behatolt. A fotózás különösen széles körben terjedt el a sajtóban, a tájékoztatás és a propaganda nélkülözhetetlen eszközévé vált. Az újságírásnak volt egy speciális ága - a fotóriporter. A tömeges illusztrált sajtó megjelenése és a vizuális információk reprodukálásának lehetősége a fotóriportert a köztudat egyik erőteljes befolyásoló tényezőjévé tette.
Sajnos azonban a fotóriportok jelenléte a hagyományos médiában egyre kevésbé érzékelhető, a hagyományos illusztrált folyóiratok és a társadalmi-politikai folyóiratok egyre kevesebb teret adnak a fotóriporternek. És ennek számos magyarázata van. Az újságírás gyakorlatát a globális vállalati szövetségek tükrében a publikációk anyagi célszerűsége, a befektetők azon vágya, hogy a befektetett pénzeket megtérítsék. Általánosságban elmondható, hogy az újságírás „üzletté” vált, amelyben a könyvelőknek és a vezetőknek nincs kisebb befolyásuk az események feldolgozására, mint a szerkesztőknek. Ezután a hirdetők részéről megnőtt a nyomás, ami a szerkesztői politikát is érintette. És végül számos kiadvány képviselői azzal érvelnek, hogy a közönség egyre részletesebb tudósítást követel tőlük a show-biznisz világáról, korlátozva ezzel a riport- vagy dokumentumfotózás megjelenési lehetőségeit.
Másrészt a nyomtatott kiadványok száma folyamatosan növekszik, és sok országban, ahol sikeresek a gazdasági és politikai reformok, minden hónapban új folyóiratok jelennek meg. Sőt, a korábban a fotóriporter műfaját nem támogató kiadványok (például fényes női magazinok) egyre komolyabb témákról kezdenek beszélni, ami arra kényszeríti őket, hogy gyakrabban és jobban használjanak jó minőségű fotózást. A fotósok határozott fellépését mindenekelőtt az online média jelenti. A fényképek multimédiás formátumú bemutatása mellett igény mutatkozik a nonprofit szervezetek, a különböző üzleti területek fejlesztésében részt vevő struktúrák, a kormány- és városigazgatás stb. Korunkban, amikor a "kommunikáció" fogalma minden területen alkalmazható, számos struktúra kezdte felismerni a fényképes képek információs értékét.
Ennélfogva, ennek a kurzusnak a témája meglehetősen aktuális, mert a fotóesszé két egymásnak ellentmondó problémával néz szembe: a hagyományos illusztrált folyóiratok és társadalmi-politikai folyóiratok iránti kereslet hiányával, és fordítva, megnövekedett kereslet a non-profit szervezetek, az üzleti élet, a kormányzat és a város különböző területeinek fejlesztésében részt vevő struktúrák részéről. közigazgatások.
A kutatás tudományos újdonsága– elemzésként először saját gyártású fotóriportot használtunk (a 2011-es parabiatlon világbajnokság versenyeiről).
Cél Ennek a munkának a lényege: a fotóesszét a fotóriporter műfajának és a munkamódszereinek tekinteni.
A cél eléréséhez a következőket kell megoldani feladatok:

határozza meg a „fotóesszé” fogalmát és tanulmányozza típusait;
részletesen fontolja meg a fotóesszé munkamódszereit, valamint tanulmányozza a fotók szöveggel való összekapcsolásának technikáját;
nézze meg, hogyan alkalmazzák a tanult módszereket a gyakorlatban.

Tanulmányi tárgy: A fotóriporter, mint az újságírás speciális formája.
Tanulmányi tárgy: Fotóriport és elkészítésének módszertana.

Kutatási módszerek:
Módszertani alap: az elméleti fejezet olyan kutatók munkáira épült, mint I.D. Baltermants, Ya.D. Feldman és L. D. Kursky.

1. fejezet Fotóriporter

A fotóriporter műfaji rendszere

Fotóriporter- az újságírás egy speciális formája, amely a fényképet használja fő kifejezési eszközként. A fotóriporter a következő módokon különbözik a fotózás rokon műfajaitól (mint például a dokumentumfotózás, az utcai fotózás és a hírességek fotózása):

Idő- a pillanatfelvételek az események alakulásának kronológiai összefüggésében számítanak.
Tárgyilagosság- a helyzet feltételezi, hogy a fényképek őszinték lesznek, és pontosan visszaadják a rögzített eseményeket.
elbeszélés- a képek a hír egyéb elemeivel kombinálva tájékoztatják és képet adnak az olvasónak vagy a nézőnek az események lényegéről.
A fotóriportereknek az események (tűz, háború, zavargások) résztvevőivel azonos környezetben kell cselekedniük, döntéseket hozniuk és fényképészeti felszerelést viselniük, gyakran velük azonos kockázat mellett.

A fotóriporter három fő összetevője:
hírek a fotóriporter csak hír. A hír lehet vizuálisabb (az emlékmű megnyitása), verbális-vizuális (színházi premier) és csak a verbális hír tisztázása (a szenzációs hírt közlő előadó portréja).
riport a fotóriporter szinte ugyanaz, mint a hírújságírás, csak napokon vagy heteken át húzódik. Ez lehet olyan kiadvány, amely egy-egy témával több számban foglalkozik (beszámoló egy sztrájkról vagy egy nagy nemzetközi kiállításról; egy hosszadalmas tárgyalás vagy nemzetközi sportjátékok tudósítása stb.).
Dokumentumfilm fotóriporter- ez ugyanaz a jelentés, de már nem merev időbeli és szerkesztői keretek közé zárva. 1

A fotóriporter fejlődésének története Oroszországban

1994-ben az ország adott otthont Oroszországban, a balti államokban és a FÁK országokban az első dokumentumfotó fesztiválnak, az "InterPhoto"-nak - a professzionális dokumentumfotózás fesztiváljának Oroszországban, a balti államokban és a FÁK-országokban. A fesztiválokat 2004-ig tartották. Az InterPhoto keretében került megrendezésre a PressPhotoRussia éves versenye és kiállításai.
2010. január 13-án, az orosz sajtó napján orosz fotóriporterek először tiltakoztak a moszkvai Vörös téren, ahol 2008 óta az Oroszországi Szövetségi Biztonsági Szolgálat utasítására bármilyen professzionális fényképészeti berendezéssel, különösen objektívvel fényképeztek. 7 centiméternél hosszabb, tilos. Újságok, magazinok és világ fotóügynökségei 20 fős fotóriportereinek csoportja flash mobot (előre tervezett tömegakciót) tartott, melynek során professzionális eszközökkel fotóztak. 2
1.3 A fotóriporter válsága
Az 1990-es évektől a reklámoknak köszönhetően páratlanul nagy költségvetéssel rendelkező televízió rohamosan fejlődik, megváltoztatva a hírek megjelenítését – a stúdióban egy papírlapról felolvasó bemondó helyett a helyszínről élő közvetítések léptek életbe. A televíziós társaságok sem spóroltak a drága, színvonalas riportokkal. Ennek eredményeként csökkenni kezdett a nyomtatott kiadványok, színes illusztrált magazinok, amelyek hatékonyságában nem képesek felvenni a versenyt a televízióval. A gazdasági válság a világ legtöbb fotóriporterét sújtotta. Ezt követte a szerzői jogok részleges elvesztése, csökkentve a fotósok arányát. A világ három nagy hírügynöksége, amelyek korábban főleg szöveges információkra összpontosítottak – az Associated Press, az Agence France Press és a Reuters fix fizetésért magas színvonalú professzionális fotósokat vett fel, ezzel drámaian javítva hírfotós termékeik minőségét, amit az újságok és magazinok elkezdtek. hogy szívesen vásárolnak olcsó áron.éves előfizetés. Emiatt a legtöbb kis- és közepes méretű, sőt nagy ügynökség is kiszorult a piacról, amelyek nem tudtak ilyen dömpingfeltételeket kínálni.
Az új technológiák megjelenése, különösen a jogdíjmentes fényképek piacra kerülése, amelyekért nem kell fizetni, csak súlyosbította a válságot. Az újságok és folyóiratok készségesen vásároltak amatőr fényképeket a semmiért, az internet pedig túltelített lett vizuális információkkal, ami jelentősen befolyásolta a fotóriporterek szintjét, és hozzájárult az újságírói ügynökségek tönkretételéhez.
Oroszországban a 21. század elején normává vált a fotósok szerzői jogainak figyelmen kívül hagyása és a fényképek internetről történő ellopása a nyomtatott sajtó oldalain való közzététel céljából. Sok riportfotósnak kereskedelmi fotózással kellett foglalkoznia a túlélés érdekében.
2009-ben Jean-Francois Leroy, a franciaországi perpignani VisaPourl'Image fotóriporter fesztivál alapítója és igazgatója elítélte a nagy fotóügynökségeket (elsősorban az Associated Press-t, AFP-t, Reuters-t), amiért „gondosan sírt ástak szakmájuknak” azzal, hogy felajánlották nagyon nagy kedvezményeken alapuló média-előfizetési rendszerek. Leroy azzal érvel, hogy ez rontja a fotóriporterek helyzetét, akiknek arra a következtetésre kell jutniuk, hogy az ilyen típusú kreativitás szükségtelen.
2009 augusztusában a világ egyik vezető újságírói ügynöksége, az 1966 óta létező Gamma csődöt hirdetett. A L'Umanite francia újság 2009 szeptemberi adatai szerint a világ fotóriportereinek több mint 20 százaléka bezárt egy év alatt. Az újság újságírója szerint a publikációkat csak a lehető leggyorsabb fotózás kezdte érdekelni a helyszínről, nem pedig az anyag minősége és a fotós átgondoltsága a témákon, riportokon.
Csak az állam által az adófizetők terhére támogatott ügynökségek maradnak talpon, mint például a France Presse vagy a Ria Novosti.

2. fejezet Fotóesszé.

2.1 A fotóriportok megjelenésének és fejlődésének története Oroszországban

Fotóriport
A riport lehet riportfelvételek sorozata, amely egy-egy eseményt és egy eseménysorozat kulcsfontosságú pillanatait egyaránt tükrözi. Ez lehet egymást követő, vagy éppen ellenkezőleg, kaotikus események sorozata, amelyet egyesít egy téma az ismeretlen területéről, amelyet még nem sajátított el ez a nézői és olvasói kategória. Az ilyen fotóesszé jelensége különösen elterjedt a posztszovjet Oroszország sajtójában. Meglehetősen rövid időn belül az újságok, folyóiratok és könyvek oldalaira ömlött az információ az emberi tudás és tudatlanság, az emberi tevékenység, az embert körülvevő természetes és természetellenes természet minden területéről.
Minden fotóesszének rendelkeznie kell saját cselekményével, a kép világosan meghatározott térbeli és időbeli koordinátáival. A fotóriporter kreativitás kutatói a műfaj következő fajtáit különböztetik meg:

krónikafotó esszé;
fotó esszé-riport;
fotóesszé becsült kezdéssel.

Oroszországban a fotóriport mint műfaj megjelent, és a 19. század 70-es éveiben kezdett fejlődni mind formai, mind tartalmi szempontból. Alapvetően a "World Illustration" magazin, majd a "Dragonfly" és a "Niva" illusztrált magazinok kiadványaiban lépett fel az olvasókra és a nézőkre. Széles körben ismert fotóriporter a XIX. század végén - a XX. század elején. Karl Bulla volt. Joggal tekinthető a hazai fotóesszé megalapítójának.
A műfajon belül olyan népszerű irányzatok alakultak ki, mint: politikai fotóriport, ipari, mezőgazdasági, tudományos, esemény, sport, bűnügyi, ökológiai és egyebek.
A fotóriportok az újságok oldalain általában néhány változatos képre korlátozódnak. A "klasszikus" újságfotó esszé három fotóból áll - általános, közepes, közeli, szöveges és szubtext. Ennek megvannak az okai. Először is, az újságnak korlátozott a helye, és nem engedheti meg magának, hogy háromnál több képet nyomtasson. Másodszor, három különböző fényképen a legrészletesebb vizuális információkat adhatja meg arról, hogy mi történik. A szövegnek is kell egy hely, lehet rövid is, de egyáltalán nem megy nélküle. Ami egy vastag fényes magazint vagy online kiadványt illeti, többszörösen több fotót tehet közzé bennük. 4

2.2. A fotóriportálás elvei és módszerei
A fotóriportnak két fotózási módja van – a riport és a színrevitel. A riportos módszerrel a fotós nem próbálja befolyásolni az események menetét, csak egy valós esemény pillanatát örökíti meg, amely megtörténik, függetlenül attól, hogy lefotózott-e vagy sem. A riportos felvételi módszernél fontos az esemény megörökítésének fázisa. Ezért a fotós a legkifejezőbb pillanatokat örökíti meg, és sokféle felvételt készít. Aztán végignézi a felvételeket, kiválasztja a legsikeresebb felvételeket.
A fotóesszé erőssége a valódiság. A fotóesszé hitelessége, dokumentaritása az agitáció és propaganda erőteljes eszközévé változtatja.
A szcenírozási módszer a cselekmény fotózás céljából történő előzetes megszervezéséből áll. Egy előre elkészített epizódot rögzítenek. Ez közel áll a filmforgatás, a moziban, a fotóstúdióban való forgatás jellemzőihez.
A fényképes kép formájának tökéletessége szempontjából kétségtelenül sokkal nagyobb lehetőségek rejlenek a színpadi eljárásban.
A fotóriporternek sokszor nincs lehetősége megtalálni a legjobb világítási és kompozíciós megoldást, kiválasztani a legjobb felvételi pontot stb. Képei lehetnek protokollárisak, és néha nem elég tartalmasak, mert sokszor nem jut erre elég idő. Művészi értelemben veszíthetnek, de a tények hitelességében nyernek.
Minden riporter a maga módján forgat le egy eseményt, és ez a szubjektivitás nem befolyásolja az eseményt.
De a riportozási módszer elveszítheti valódiságát, ha a képen ábrázolt emberek reagálnak a fotós jelenlétére. A találkozó hőseinek alkalmazkodniuk kell, hozzá kell szokniuk a fotóshoz.
A jelentés értékes az igazságtartalma miatt. Ez a mozgás, a gesztus igazságosságára, az érzelmi fázis igazságosságára utal, mindez közvetlenül kapcsolódik a tudósításhoz.
A kép készíthető riportként, de ha a felvétel és a világítás rossz pillanatát választják, akkor a kép valótlannak, természetellenesnek tűnik.
Ezenkívül a tudósítás, különösen az újságírás, nagy hatékonysággal társul. Ha a fotóriporter késik az eseményről szóló információ továbbításával, az elveszti értelmét. A hatékonyság a fotóriporter első parancsa. 5

2.3. Dolgozz egy fotóesszén
Amikor egy fotótörténeten dolgozik, a fotóriporter technikai feladatot kap, amely részletesen leírja a témát és a főbb filmezni kívánt személyeket. Ezután a fotóriporter megérkezik a helyszínre, megismerkedik a helyiséggel, ahol a forgatás zajlik, kiértékeli a világítást, és készít néhány technikai felvételt, hogy ellenőrizze, a megfelelő felvételi módot választotta-e.
A forgatás során a legfontosabb, hogy ne hagyja ki az érdekes, exkluzív kommunikációs felvételeket. A tudósításhoz nagyon fontos az érzelmek, attitűdök, gesztusok és a kommunikáció folyamatának rögzítése.
A fotóesszé célja, hogy egy eseményt fotósorozattal és rövid szöveggel számoljon be, gyakran képriport készül leíró rész (szöveg) nélkül.
Fő munkaterv:

Készítsen néhány felvételt az általános tervről, amely bemutatja a teljes helyszínt
Közelkép (hogyan nézik az emberek az eseményt)
Rögzítse kamerával a találkozó főbb arcait
Ahhoz, hogy embereket „csatoljunk” az eseményhez, el kell távolítani a különféle „bannereket”
Fontos, hogy rögzítsünk egy adott típusú eseményben rejlő összes pillanatot. Például, ha egy fotóriporter egy üzleti megbeszélést forgat, fel kell vennie a kézfogást, alá kell írnia a papírokat stb. Ami a sportversenyeket illeti, azok fontos pillanatai: rajt, bukás, cél.

Ha egy fotóesszé szöveg nélkül készül, akkor a riporternek mindent fényképek segítségével kell ábrázolnia, hogy a megtekintő személy szöveg nélkül megértse mindazt, ami az esemény során történt.
Ha a fotóriporthoz szöveg is tartozik, akkor a lényeg az, hogy a találkozó főbb pontjait ábrázoljuk: a rendezvény helyszínét, ki nyitotta meg, kik vettek részt, a közvélemény reakcióját, az ülés zárását.

2.4 Illusztrációk kiválasztása

A jó minőségű képek megjelenése az újságok lapjain elsősorban a fotóriporteren múlik. A fotós az alábbi tippek követésével javíthatja fényképei minőségét:
1. Változtassa meg a felvételi irányt. Nem szükséges mindig „fejjel” lőni, nézni, hogyan fog kinézni a téma alulról, felülről, oldalról - ez lehetőséget ad az olvasónak, hogy különböző szögekből lásson.
2. Minden pillanatképnek tartalmaznia kell egy műveletet. Ha emberek vannak a képen, akkor csináljanak valamit, ne pózoljanak a képnek. A képen szereplő emberek jellegzetes arckifejezései, laza gesztusai a történések élénkségének és kötetlenségének benyomását keltik.
3. Használja a megfelelő kellékeket, hogy az emberek ne nézzenek az objektívbe. Tegyenek figyelmük középpontjába valamit, ami az előtérben van.
4. A felvétel kompozíciója legyen feszes, ne legyen üres hely az emberek között vagy a háttérben – ez teszi teljessé a képet.
5. Minden fényképnek egyetlen kompozíciós központtal kell rendelkeznie, amely az olvasó figyelmét összpontosítja. Ha több van, akkor eloszlik.
6. A képen látható személyek számát korlátozni kell. Ha nem próbálja megteremteni a tömeg hatását, csökkentse a számukat a legracionálisabbra. 3-4 fős csoport előnyösebb, mint 10-12 fő.
7. Legyenek emberek a képeken. Egyrészt segít az olvasóknak megbecsülni a szobák, utcák, fák stb. méretét, másrészt dinamikát ad a képeknek.
8. Vegye figyelembe a felvétel „hangulatát”. Mutasd meg az olvasónak, hogyan érezte magát az „alany” a forgatás alatt. Ha a város polgármestere dühös volt a városi képviselő-testület ülésén, a választást megnyerő politikus pedig mosolygott, lássák az olvasók. De ne kérd meg az embereket, hogy mosolyogjanak, ha a fotó komoly vagy gyászos hangulatot sugall.
9. Néha fordítsa meg a kamerát – ezzel nemcsak az akciót, hanem az arra adott reakciót is rögzítheti. Ne csak a mérkőzés résztvevőit lődd le – a szurkolók elkapott reakciója a kapott gólra sokkal beszédesebb lehet.
10. A legmagasabb követelményeket kell támasztania a képek minőségével szemben. Az elmosódott, sötét képek elfogadhatatlanok.
11. A fényképnek üzenetet kell hordoznia, nem csak a helyszínre vinnie az olvasót. Gyakran egy fénykép, amely első pillantásra nem a szó szoros értelmében illusztrálja az anyagot, sokat elárulhat az olvasónak. A fotóriporter köteles ismerni és megérteni az anyagot, és csak azután keresni hozzá festői, „beszélő” felvételeket.

Olyan elemek, amelyek felkeltik az olvasó figyelmét

Vannak bizonyos elemek, amelyeket szem előtt kell tartani, amelyek különösen vonzzák az olvasót. Ez javítja a tartalom olvashatóságát. Íme néhány elem a fotóillusztrációk tartalmából.
Gyermekek. Csak egy jó kép egy gyerekről, vagy képek a gyerekekről, amelyek kevésbé fontos híreket illusztrálnak.
Állatok. Univerzális fényképezési tárgyak, amelyeket szó szerint mindenki szeret.
Emberek, kiemelkedő személyiségek. Egy képaláírással ellátott fotóportré többszörösen felkelti az olvasók figyelmét, mint egy rövid cikk ugyanabban a témában.
Szokatlan lövés. Egy hétköznapi esemény hatékonyan rögzíthető nem hagyományos módszerekkel, beleértve a szokatlan szögeket, speciális fényképészeti eszközöket stb.
Humoros illusztrációk. Az a fénykép, amelyen a szerkesztő felhorkant a nevetéstől, általában ugyanilyen hatással van az olvasóra.
Műfaji felvételek. Jól lőtt, az első oldalon kifejezetten jók.
Szín. Felhívja a figyelmet, és lehetővé teszi, hogy több lehetőséget keressen az illusztrációk használatára. 6

keretezés
Az illusztrációk megtervezése, a fotós kiváló munkája, a kiváló feliratozás, a szalag sikeres elrendezése – mindez veszít értékéből, ha a fényképeket rosszul vágják.
1. A kép bekeretezésekor válassza ki a kitöltött részeket - a kép "szívét" - és szabaduljon meg az üres helyektől.
2. Tartsa meg az eredeti kompozíciót: ha a kép függőlegesen készült, hagyja így. Az összetételt csak nagy körültekintéssel módosíthatja.
3. Mentse el a kép kompozíciós középpontját. Ha lefényképeznek egy embercsoportot, akik közül kettő a közepén, a harmadik pedig valahova oldalra néz, az utolsót ki lehet vágni.
4. Legyen téglalap alakú. Ellenőrizze, hogy a horizont vonala, a házak vonalai párhuzamosak vagy merőlegesek-e a fotó oldalaira, és a rajta lévő emberek nincsenek-e megdőlve jobbra vagy balra.
5. Minden illusztrációnak könnyen „olvashatónak” kell lennie. Ha sémára van szükség, készítse el. Ha egy nyíl segít a megfelelő személyre mutatni a tömegben, használja a nyilat. Ha meg kell jelölnie a képen az új főiskola épületét, a fedőréteg segítségével készítse el betűtípussal.
6. Kerülje a kivágásokat. Ha egy fényképet kivágnak, az olvasó nehezebben érzékeli, különösen, ha a rögzített esemény egy részét eltávolítják.
7. Kísérletezzen szokatlan méretű képekkel, mint például egy 10 hüvelykes oszlop vagy hat 2 hüvelykes oszlop, hogy bevonja az olvasót, és változatosabbá tegye az újság elrendezését.
8. Vegye figyelembe a képek méretét. Nem sok különbség van az 5 oszlopos és 6 oszlopos fényképek hatásában. De a különbség a 2- és 3-oszlopos felvételek hatásában óriási. Néha hasznos lehet csökkenteni a csíkonkénti felvételek számát, és növelni a fennmaradó felvételek számát.
9. A képeken nem lehet levágni az emberek fejét, még részben sem. A korona, fülek, áll - ezeknek a testrészeknek a hiánya a kép hőseinél irritálja az olvasókat. Ez alól a szabály alól szinte nincs kivétel.
10. Keressen fényképsorozatot, különösen embereket. A kormányzó a városi tanács ülésén, a városi klub elnöke, a szavazatszámlálást figyelő politikus stb. A néző csak a cselekvés pillanatát fogja fel, az újságnak képesnek kell lennie arra, hogy megragadja az arckifejezéseket. 7

Következtetés

A tanfolyami munka során az összes magunknak kitűzött feladatot megoldottuk:

Meghatározták a "fotóesszé" fogalmát és tanulmányozták típusait

Fotóriport- egy kommunikátor (fotós, újságíró, sajtóorgánum) által a néző és az olvasó felé irányított részletes kommunikatív akció egy többkomponensű esemény bemutatása érdekében. A fényképes riport állhat fényképsorozatból, amely egy eseményt annak változásának fázisában, progresszív vagy dinamikus fejlődésében ábrázol, esetleg előrehaladó vagy visszafejlődő következményeket mutat be egy személy vonatkozásában.
Háromféle fényképezés létezik:

A) krónikafotó esszé;
stb.................

„Készíts nekünk egy fotóesszét…” – így kapja leggyakrabban a tudósító a feladatot, és így van legtöbbször értelmetlenségre ítélve az anyag. Mert a megfogalmazás:

1) nem ad fogalmat arról, mi a történet,

2) azt jelenti, hogy mindent egy helyen és körülbelül ugyanabban az időben lehet és kell filmezni (általában eseményekről beszélünk),

3) megköveteli, hogy sok fénykép legyen, még akkor is, ha egy kép segítségével minden fontosabb dolog elmondható,

4) ha hülyék is a képek, akkor is egy számban, egyetlen blokkban kell feltenni az oldalra, különben nem lesz „fotósztori”. Ennek eredményeként a csík úgy néz ki, mintha a fényképezőgép véletlenszerű fotókkal dobta volna fel. Lássuk, mit lehet tenni (hát mit nem).

SZERKESZTÉSI HIBÁK.

1) Döntse el, mit és miért tesz közzé. Ha csak a helyi lakosok arcáról van szó, akkor portrésorozatnak kell lennie.

2) Ebben az esetben nincs szükség csoportportrékra (beleértve a tisztviselőket is).

3) Mint minden szövegben, legyen egy fő gondolat, úgy a fotóválogatásban is legyen egy fő kép. Ő nincs itt.

4) Most a kompozíció középpontjában a szöveg áll, de erre itt egyáltalán nincs szükség.

5) Az összes felvétel és terv tartalma szinte azonos, nehéz megmondani, hogy mindegyik mit ad hozzá a történethez.

TERVEZÉSI HIBÁK. Nincs szükség „fotóriportokra” a néhány napja lezajlott „eseményekről”. Az eseményekről készült fényképeket akkor kell elhelyezni, ha:

történt ott valami, de akkor a történet arról szól, ami történt,

meg kell mutatni a helyi emberek arcát, hogy az emberek felismerjék magukat, vegyenek újságot (de ezek ne legyenek főnökök, és az arcok legyenek láthatók). A második esetben a szövegre nincs szükség, ahogy a jobb oldali példában sem. Mi a kezdet: "A városi település" Razumnoye Settlement igazgatási vezetője "nem szereti az üres ígéreteket." Mindenki rohanni fog, hogy elolvassa.

KIS MÉRET. A csoportfotók és a széles felvételek nyilván olvashatatlanok lesznek, ha másfél oszlopba rakod őket. Most már csak helypazarlás.

ROSSZ ALÁÍRÁSOK. Formálisan a fényképeket aláírják, de vagy túl kevés információt tartalmaznak, vagy egyáltalán nem tartalmaznak információt: üresek és rövidek.

AZ IDŐ ÉS HELY EGYSÉGE

(nincs főszöveg). Ez egy fotóvázlat az Intex-Press újságból a fehéroroszországi Baranovicsi városból. Az újságíró és fotóriporter elment a faluba, nem tudva, hogy pontosan mit találnak ott. A fotók tehát nem kötődnek semmilyen cselekményhez. (Ez némileg hasonlít ahhoz a helyzethez, amikor a tudósítót "fotóesszéért" küldik el.) Nem történt semmi. Az anyag csak képek-tények halmaza, amelyekből meg kell éreznie az olvasót, milyen most egy kis fehérorosz falu. Mivel cselekmény nincs, fejlesztés nincs, képeslapkészlet viszont van, nincs értelme valamiféle általános szöveget készíteni. Minden leíró információ bekerült a képaláírásokba (elég nagyok és informatívak). Ez az információ a képhez van csatolva, és magával a fotóval együtt egy kis történet. Egy történet – a falu életének egy oldala. Ezek együtt többé-kevésbé teljes képet adnak, ahogy a szerzők látták.

KÖZPONTI LÖVÉS. Az anyagban van egy nagyon szembetűnő főkép (középen van), egy második fontossági szintű felvétel (ahol a tükör és a rádió), egy harmadik szintű felvétel és egy negyedik (kis portré idézettel). A főfotónak tartalmaznia kell a kiadvány fókuszát: a feliratban szerepeljenek a főszereplők, a fő érzelmek és a legfontosabb információk.

KITERJESZTETT ALÁÍRÁSOK. Ha nincs törzsszöveg, a fényképek az információk rendszerezésének eszközévé válnak. A képaláírások jelzik, hogy mit és kiket és milyen helyzetben ábrázolnak a képek, tényszerű információkat közölnek a faluról, valamint idézetek a hősöktől. Mindehhez hely kell, amit az elrendezésnek biztosítania kell.

KÜLÖNBÖZŐ KÉPEK. A fotók eltérnek a tervek (általános, részlet), a tartalom (csoport, portré, tárgy vagy tárgy), dinamika (statikus fotó, karakterek interakciója, mozgás) tekintetében. Ettől az összkép élénk és sokszínű, minden oldalról látod a történetet. Fontos, hogy az újságírók nem csak egy helyben álltak, hanem körbe-körbe járták a falut, és tudatosan kerestek valamit, amin keresztül mesélhetnek erről a faluról.

FOTÓTÖRTÉNET

Ez ugyanattól az Intex-Presstől származik. A város egyetlen védőnőjéről, aki beteg idős emberekről gondoskodik, és hogyan dolgozik. Van egy történet, egy cselekmény, és innen a fő szöveg. Bár a fényképek több napon át készültek, úgy tűnik, egy nap leírásában szerepelnek, amikor az olvasó testvérével, Kátyával él. A nap azzal kezdődik, hogy Katya elmegy a betegekhez, majd leírja a különböző helyzeteket és problémákat, amelyekkel szembesül. Itt van egy központi felvétel, de a többi fotó nagyjából egyforma méretű és súlyú, hiszen egy dokumentumfilm valamiféle "kockáit" ábrázolja. A felvételek tartalma (szögek, tervek, karakterek, akciók) eltérő, bár ez nem olyan egyszerű, ha ugyanannak a személynek a napját írod le, és szinte mindig ő jelenik meg a képkockában. Ebben az esetben a fotóriporternek olyan képkockákat kellett leforgatnia, amelyek hiányoznak.

A fotóesszé egyfajta koherens történet, ahol a kifejező eszköz a fotós ügyessége és a fényképezőgép minősége. A fotóriport már régóta a fotózás önálló műfaja, saját feladataival és stílusjegyeivel.

A „riport” szónak van egy második jelentése is – ez egy olyan módszer, amellyel megörökíthetünk egy eseményt anélkül, hogy megzavarnánk annak természetes lefolyását.

Ez a műfaj nem jelenti az élet jelenségeinek alapos tanulmányozását, a történések elemzését. Ez egy felületes beszámoló az eseményről, amolyan kazah akyn dala: amit látok, azt éneklem! Az alkotói erőfeszítések eredménye mind a dalszerzésben, mind a fényképes tudósításban nagymértékben függ az előadó személyiségétől. Ha az akyn nincs megfosztva tehetségétől, fantáziájától, és fel van vértezve az előző generációk tapasztalataival, akkor a dal érdekessé válhat.

A riportfotózás sajátosságai

A fotóesszé egy esemény során készült képek sorozata, amikor a fotóst a történések ideje és forgatókönyve korlátozza. Így a riport bizonyos idő- és forgatókönyv-keretbe helyezi a fotóst. A riportos felvételi mód kizárja a rendezést, bár bizonyos helyzetekben a fotós kissé provokálhat embereket vagy helyzeteket. De ez ritkán történik meg – a riport művészete abban áll, hogy lövés irányítása nélkül azonnal, cselekvés közben lőjük le, pontosan megtaláljuk a pontot, tervet, szöget, pillanatot.

A fotóriporternek, ha azt a feladatot kapja, hogy egy hirtelen, nagyon rövid időn belül bekövetkező eseményt rögzítsen, készenlétben kell tartania a fényképezőgépet. Ez lehetővé teszi az első kép azonnali elkészítését bármely pontról a megfelelő időben. Ezután, ha a művelet megismétlődik, a fotós jobb felvételi körülmények között lehet, és technikailag javítja a következő felvételt. De emlékeznünk kell arra, hogy a második esély nem mindig adatik meg.

Ha egy fotóriporter nem tud mozogni a helyszínen (például bemutatók, felvonulások fotózásakor), az objektívet az élességre fókuszálja egy olyan tárgyra, amely mellett az embereknek el kell menniük.

Ilyen fényképezéskor a rekesznyílás a szükséges mélységélesség figyelembevételével, a zársebesség pedig a fényviszonyok és az emberek mozgási sebességének figyelembevételével kerül beállításra.

sport

Fényképesszét semmilyen sportról nem könnyű elkészíteni. Minél több sportoló versenyez, annál nehezebb bármelyikükre összpontosítani, előre látni az esetleges átfedéseket. Kicsit könnyebb lőni azokat a versenyeket, amelyek a harcművészetekben zajlanak: torna, alpesi sí, lovaglás stb. Itt egy sportoló van a látókörben, és ez lehetővé teszi, hogy jobban értékelje a lövés pillanatát.

A sportfotózás sajátossága, hogy a kezelő általában nem tudja megjósolni, hogy mi fog történni a közeljövőben, ezért több képkockás fényképezési módban kell dolgozni. Ha komolyan gondolja ezt a nehéz feladatot, akkor a fényképezőgép kiválasztásakor fordítson különös figyelmet erre a funkcióra. Sőt, nem csak a felvételi sebesség a fontos, hanem olyan paraméterek is, mint a képkocka sorozat időtartama és a felbontás. Vannak olyan fényképezőgép-modellek, amelyek nagyon gyors sorozatfelvételt biztosítanak, de: legfeljebb egy megapixel felbontással. Ez a mutató még 10x15 cm-es fényképek nyomtatásához sem elegendő.

A sportlövészet másik fontos jellemzője az autofókusz sebessége. Ez a paraméter általában nincs feltüntetve a műszaki leírásban, és a kamera kézbevételével kell értékelni. Sőt, azt is szem előtt kell tartani, hogy a modell sok esetben erős fényben is képes bemutatni az autofókusz rendszer nagy teljesítményét, de a fényerő csökkenésével ez az érték csökken.

Riport az ünnepről

A lakomát jobb a legmagasabb pontról lőni, például egy széken állva. Ilyen körülmények között minden jól látható lesz számodra, többen ülnek az asztalnál a keretbe, ugyanakkor egyes vendégek keze sem takarja el mások arcát. Egy ilyen képen talán a vendégek keze lesz az előtérben, itt fontos, hogy ne exponáljuk túl.

Még egyszer szeretnélek emlékeztetni arra, hogy a kompozícióban fontos szerepet játszik a második és harmadik sík, amely lehet aktív, azaz a szemantikai alappal együtt játszanak, vagy passzívak, mint például egy őszintén nézelő személy. az objektívbe. A riportfelvételeknél kerülni kell azokat a pillanatokat, amikor valaki szándékosan lencsevégre akar kerülni. Ezek az úgynevezett fotós fülek, vagyis ha az egyik szereplő a fényképezőgép lencséjébe néz, akkor ez azonnal elárulja a fotós jelenlétét. Az ilyen riportokban a kamerának mindenki számára láthatatlannak kell lennie. És minél sikeresebben "bújik el" a fotós, annál jobb lesz a kép.

Koncert forgatás

A koncertfotózás a fotóriportálás egyik legnehezebb fajtája. Az ottani körülmények ritkán járulnak hozzá a jó minőségű képek elkészítéséhez, gyakrabban az ellenkezője, így ebben az esetben a jó felszereltség az első számú feltétel. Az optika fényereje különösen fontos: a koncerten vakuval fényképezve megöli a színpadi világítást, és ezzel együtt a hangulatot is. Gyakran füstöt használnak a koncertek díszítésére, de mi az a villanás a füstben? Ez egy elveszett keret. Az ilyen fényképezés során nagy jelentősége van annak, hogy fájdalommentesen meg lehet növelni a mátrix egyenértékű érzékenységét a képhez. A mátrixok jelentős mérete miatt a digitális "tükörreflexes kamerák" egyetlen vevőcella - egy pixel - mérete nagyobb, így a jel felerősítésekor (megnövekedett érzékenység) kevés zaj van a képen, és a kép szép marad. tiszta.

Itt egyébként illik még egyszer megemlíteni a digitális fényképezőgépek óriási előnyét a filmesekkel szemben - fehéregyensúlyról beszélünk. A színpadi világítás színeinek képben tartása a koncert hangulatának minden árnyalatát átadja. Ilyen körülmények között lehetetlen a film színét ilyen mértékben szabályozni.

Lövés vezetékkel és anélkül

Általában mozgó tömeg felvételekor nagyon nehéz megtalálni azt a pillanatot, amikor az emberek nem "elegyednek". Ebben az esetben a fotósnak nagyon figyelmesnek kell lennie - követnie kell az összes tervet, és szem előtt kell tartania az összes szereplőt. Talán ez a legnehezebb a dokumentumfotózásban, ezt meg kell tanulni. És azt tanácsolom, hogy akár az utcán sétálsz, akár a közlekedésben ülsz, próbálj meg egy összetett kompozícióval, nagy számú karakterrel rendelkező felvételeket találni, és tanulj meg "szemmel megállni" ezeket a pillanatokat.

Olyan helyzetekben, ahol a fő téma egy autó, kívánatos, hogy lassú zársebességgel fényképezzen vezetékekkel, ennek köszönhetően nagyobb dinamika érhető el, és a kompozíció sokat nyer.

A huzalozással történő fényképezés akkor történik, ha az objektum és az optikai kép szögsebessége egybeesik. Igyekszik a mozgó tárgyat a keret egy bizonyos pontján tartani, a fotós lenyomja az exponáló gombot, miközben a fényképezőgép a mozgó tárgy mögé pásztáz.

Érdemes tömeges felvonulásokat, jeleneteket magas pontokról (harmadik vagy negyedik emelet) fotózni, oldalsó világítást választani, keretet nem közvetlenül, hanem kissé átlósan építeni.

A megbeszéléseket, üléseket egyébként legalább 2-3 m magasságból javasolt fényképezni, magasabb pontról is jó eredmény érhető el. Az értekezletek szüneteiben (a pálya szélén) szemmagasságból kell fényképezni, ügyelve arra, hogy a kérdezők ne vegyék észre a fotóst, ne próbáljanak neki pózolni.

Az állványról elhelyezett hangszórókat nem szabad alulról fényképezni – az éles szög eltorzítja az arcokat. Inkább a pódiumról, vagy távolról teleobjektívvel fényképez.

Hardverkövetelmények

Mint már mondtuk, a fotóriportok művészi jelentőségét nehéz túlbecsülni - ezek, mint egyetlen más műfaj sem, a keretbe került pillanatok alapján képesek a legpontosabban és legmegbízhatóbban egy egész korszakot tükrözni. Az ilyen alkotások azonban nemcsak a művész tehetségének megtestesítői, hanem a fényképészeti eszközök és a fényképezési technika mesteri birtoklásának demonstrációja is. Természetesen a felszerelésre vonatkozó követelmények ebben az esetben meglehetősen magasak és specifikusak, de nem nehéz ezeket dióhéjban kifejezni - a fényképezőgépnek nem szabad korlátoznia a fényképezési képességeket.

Kétségtelen, hogy nehéz fényviszonyok mellett is jó képek készítéséhez riportkamera szükséges. Az elégtelen fény, annak túlzott intenzitása, a "exponált" tárgyak jelenléte a keretben mély árnyékokkal együtt, vagy a kiegészítő megvilágítás használatának képtelensége (vakuhasználati tilalom esetén) általános feltétele a felvételkészítésnek, ill. a készüléket úgy kell kialakítani, hogy azokban működjön. Egy profi fotósnak rengeteg lehetősége van filmes fényképezőgéppel ilyen megvilágítás mellett fényképezni. A cserélhető objektívek széles választéka, a különböző érzékenységű filmek széles választéka, valamint a modern professzionális fényképezőgépek velejárója az összetett expozíciók kidolgozásának lehetősége lehetővé teszi az ilyen körülmények között történő fényképezést. Amikor digitális technológiára vált, a fotós számos előnnyel jár: a hatékonyság, a fogyóeszközök megtakarítása, a digitális képek egyszerű tárolása és strukturálása stb. Mindez különösen fontos a fotóriporter számára, amikor a másodperceket számolják, és a képek számát. a kereteket százban mérik. A korlátozások közvetlenül az egyes készülékekben használt fényérzékeny mátrixtól függenek.

Riportfelvételekhez jó lenne beszerezni egy „digitális fényképezőgépet”, ami már sorozatfelvétel funkcióval is rendelkezik. Az operatív munkához távolságmérő, gyorszár és cserélhető objektívek használatának lehetősége is szükséges. Nem lehet nélkülözni egy szabványos szűrőkészletet, egy elektronikus vakut, egy fényállványt és egy fotoelektromos expozíciómérőt.

Egy gyors lencsekészlet (1:1,5-1:2,8) segít a legkedvezőtlenebb fényviszonyok mellett is. A normál, a nagylátószögű és a teleobjektívek kötelező optikakészletek egy fotóriporter számára.

Ha a fotós szeretne eltévedni a tömegben, akkor ehhez olyan nem terjedelmes felszerelésekre van szükség, amelyek nem keltenék nagy figyelmet. (Ma már sokaknak van fényképezőgépük, és az emberek egyre kevésbé reagálnak a "szappanedényekre" és a kis fényképezőgépekre, de a professzionális fényképészeti eszközök általában azonnal megragadják a tekintetet.) A fotóriporternek meg kell tudni szokni a helyzetet, meg akar ragadni, és ugyanakkor észrevétlen maradni . És ne próbálja meg azonnal kihúzni a kamerát, mert ez nagyon könnyen tönkreteheti a történések természetes légkörét. Kamerával nagyon nehéz láthatatlannak maradni a tömegben, ehhez bizonyos szakmai tapasztalat kell. Természetesen ahhoz, hogy teljesen idegeneket fényképezzen, amikor sietnek az üzleti életben, és biztosan nem akarják a történelemnek menteni unalmas arcukat, kellő mennyiségű szemtelenségre van szüksége, vagy teleobjektívet vagy rejtett kamerát kell használnia. Bárhogy is legyen, sok ismert fotós azt tanácsolja, hogy még szerettei fényképezésekor is használjon rejtett kamerát, mert az a személy, aki nem pózol, természetesebbnek, lazábbnak és ezért érdekesebbnek tűnik.

Az okostelefon egy kompakt fényképezőgép nagy látószögű objektívvel, amely...

AZT IS ÉRDEKLŐDNI LESZ